高收视低口碑：尴尬的“大妈剧”(4)

与此同时，郭家班很大程度上保证了剧集的品质，不论是剧情节奏、服装道具、拍摄镜头还是演员演技，整体都算中上制作。再加上郭靖宇专注深耕传奇剧的制作经验，故事的处理也更为老道。简而言之，《娘道》《小娘惹》的成功是郭靖宇一贯接地气的中国传奇的又一次胜利，也是中老年市场精品化定制“大妈剧”的胜利。在当前更加注重讨好年轻人，中老年观众的审美需求被忽略的市场趋势下，郭靖宇的坚守及其作品的成功值得反思。尤其是天然亲近年轻人的视频网站日渐成熟的情况下，电视端内容一味“年轻化”只会继续流失核心的中老年受众，如此无异于自毁长城。

当然，精准的受众定位并不意味着一味的讨好，迎合中老年观众的同时并不代表要对年轻观众弃之如敝履，而需要保留可产生代际共鸣的空间。《娘道》所遭受的批判即是如此，剧中“我这条贱命算什么，一定要生出儿子”的台词，女主角重男轻女的所谓“母爱”，遭受婆婆、妯娌百般刁难却“卑微到尘埃里”的生活态度，都与当下的主流的现代价值观相去甚远，也难怪年轻人会觉得剧中充满着迂腐的封建三观。与中老年观众达成共谋未必需要复兴文化“糟粕”，那并非是引起其共鸣的关键所在，相反，这却可能让陪父母看电视年轻人难以忍受、如坐针毡。

另一部“大叔剧”《三叉戟》在这方面值得借鉴，一方面，它以中老年警察重返一线焕发职业青春为主线，关照了父辈们关于中年危机的人生思考，另一方面，剧中崔斌、崔铁军父子之间关于二次元文化的弥合代沟的过程，也映照了当下许多代际问题的现实。因此，不论是中老年观众还是陪爸妈看电视的年轻人，都能找到自己的影子。这种以中老年观众为主定位，同时具有“合家欢”气质的作品，正是让年轻人对“大叔剧”“大妈剧”改观，填补两级分化式评价的最好尝试。
— THE END —
作者 | 李秋霖
编辑 | 杨倪