《冰雪奇缘2》算“大女主”还是“双女主”？(6)

比如《冰雪奇缘》第一部的矛盾是：安娜渴望接近艾莎，而艾莎担心伤害安娜；《沉睡魔咒》第二部的主线则是：玛琳菲森担心女儿爱洛被骗婚，爱洛则误会继母伤害公婆，阻扰她结婚。前者是姐妹相爱相杀，后者是干什么都错的后妈。
但其实女性间的矛盾总共就那么几种，到了续集迪士尼也捉襟见肘。《沉睡魔咒2》和《冰雪奇缘2》干了几乎一模一样的事——给女主找身份归属，以开辟新的叙事空间。玛琳菲森，找到了自己的归属暗夜族。艾莎，则寻根回到了北部族。
仿佛一夜之间，她们都多了“来头”，要在DNA上实现新的救赎。这固然是一种可批量复制的做法，但也是一条饮鸩止渴的死胡同。
首部，只需要在原著的基础上加以小创新和新视听，就能取得不错的效果；但在续作上，离开了原典的文本支撑，迪士尼屡屡显出力不从心。故事单薄不说，肆意改变主角身份证的行径，也很容易气活原作者。
大概是知道故事不给力，所以《冰雪2》在特效上极尽能事。第一部使用较少的“星光喷墨”，到了第二部肆无忌惮的用。漫天的冰晶如梦似幻，考虑到呈现效果，甚至专门做成了黑幕背景，就是让你瞪大眼睛补偿票钱。艾莎最后骑马的冰白色衣裙，不知道又要逼疯多少小女孩家长找“同款”。

“姐妹情谊”，屡次出现在上世纪六七十年代的西方文学中，如今又主导了迪士尼的“公主变革”。这是公主电影在女性主义上的一大步，但王子的凝视依旧在远方存在。“姐妹牌”还能出到什么花样，才是未来迪士尼的难关。