国漫创作，宇宙之外更应有宇宙

国产动漫创作在2019年迎来新标杆，这是继2015年《西游记之大圣归来》和2016年《大鱼海棠》成功之后期待已久的爆发，可谓数年磨一剑。
截至12月6日，2019年中国电影总票房突破600亿元人民币。其中，暑期档《哪吒之魔童降世》所贡献的49.7亿元票房，或许可以说具有定海神针般的作用。因为，显性的具体数字背后，其票房奇迹所产生的无形效应更具力量：提振从业界到消费市场的信心，使得国产动漫的重要地位得以彰显。根据艾瑞咨询《2019年中国动画行业研究报告》，2018年中国动漫行业处在“寒冬”，但总产值仍然达到1712亿元，预计2019全年将达到1941亿元。动漫泛二次元用户2018年数量为3.5亿人，2019年预计数量为3.9亿人。这样的数量能级，于情于理都强烈渴求着国漫在场。
曾经一度，我国动漫市场被外来作品占据，国漫沦为“附庸”。皆因在供给侧层面上，国漫产出不足、IP凌乱、质量低劣，难以形成竞争力，从而将市场拱手相让。而《西游记之大圣归来》近10亿元的票房，让观众看到了国漫巨大的潜力和可能，也让业界开始重新审视民族文化这一题材的宝库。此后，《哪吒之魔童降世》的横空出世，不仅延续了对中华民族文化的致敬与创新，又呈现出更为光彩夺目的表述与成绩。有人感叹，“这意味着国漫的崛起。”也有人“更正”，“与其说是国漫的崛起，倒不如说是国漫的复兴。”后者的视野，显然连接着40年前的经典之作《哪吒闹海》(1979年,上海美术电影制片厂出品)。透过历史的纵深来看，《哪吒之魔童降世》现象的炙热之中，其实隐藏着今日观众对过往经典的重温。因此，传统与传承的意味可谓显然。