国漫创作，宇宙之外更应有宇宙(2)

《西游记之大圣归来》和《哪吒之魔童降世》的成功之道，在于其目标并非只针对小众市场，而是以动画大片的流程进行制作，创造出新“宇宙”的吸引力，意在全年龄段观众。由此引发出的观点是国漫要形成自己的竞争力，在创作上需要多个“宇宙”出现，以形成IP品牌集群优势。
用当代意味造就新“宇宙”
回顾近年来的国漫创作，其题材创意既有脱胎于中国传统文学的，也有全新创制的。创作者通过审慎选择与激进探索，一方面借用传统人物形象，一方面触及多元文化的融合，生发出新意趣。一系列富有当代意味的传统角色设定，拓展了民族文化的边界，为国漫创作及其市场开拓提供了若干思路。
如《西游记之大圣归来》《哪吒之魔童降世》这两部作品的人物设定都游离于原著之外，采用全新的人物造型和性格特征。《西游记之大圣归来》只是借鉴《西游记》的角色原型，故事框架完全独立于原著，讲述的是少年江流儿(即唐僧)激励其偶像齐天大圣从颓废中奋起的励志故事，故事的重心是友情的价值。《哪吒之魔童降世》借鉴了古希腊悲剧《俄狄浦斯王》中的命运观，但更显激进。古典名著《封神演义》中的哪吒形象，侧重的是骨肉“还于父母”和“一人做事一人当”的勇气，以及“不累双亲”的孝道，而哪吒在《哪吒之魔童降世》中高喊出的“我命由我不由天”的自我意识，在原著中并无迹可寻。观众心里很清楚，《哪吒之魔童降世》已然不是我们所熟知的《封神演义》故事，也不是经典动画片《哪吒闹海》的风格。