从辉煌到冷落，儿童电影该何去何从(12)

我们应该拉动一些主流的电影人来拍摄儿童片，比如张艺谋的《一个都不能少》，我觉得也是儿童片。因为他是张艺谋，所以排片上就会高。”
文隽还提出大胆畅想，“现在体育影视工程有一堆都是少年跟体育的，如果你这个少年题材能找到陈可辛，好像去拍《夺冠》一样拍少年的体育故事，不就进入主流市场了吗？所以儿童片要吸引主流的电影人，不能兜里面只有两三百万，地方的基金投个几十万，这肯定是没法做成的。这是一个市场的商品，必须尊重市场规律。”
当然，这种观点事实上有些“理想化”，现实的悖论是，因为儿童题材常常被认为没有足够好的市场前景，在投资和吸引主流电影人方面并不够有力。而又因为如此，它才离主流市场渐行渐远。
“你说《哈利·波特》是不是儿童片呢？应该说，那是‘以儿童为主角的商业大片’，当然，我们也希望越来越多的儿童题材能够以《哈利·波特》这样的水准和方式制作出来，那可能吗？因为儿童电影不被大家所重视，现在连儿童当主角都可能在一个商业项目书中作为一个不利于票房的因素。”张之路说。
作为老一辈的儿童电影工作者，张之路怀念1980年代蓬勃的创作热情和当时真正开放包容的创作态度。而今天的电影是一件复杂得多的事情，他对完全交给商业和市场的操作也保有一丝警惕，“儿童电影在某种程度上会被泛化，许多有儿童元素的电影也会被算作儿童电影。如果儿童电影在市场化的时候，还能保持它真正原有的一些特质的话，我是非常渴望有那么一天。”