“年近半百”的哆啦A梦如何每年赚250亿日元？(4)

该负责人表示，哆啦A梦从动画片制作开始，就形成了整合的平台，将全业务都结合进来。其次，内容运营方不断的根据受众对内容的需求的变化，来提高内容制作对用户的黏性和拉力，同时根据市场的更新迭代，依次在上游的制作发行、中游的媒体传播、下游的授权衍生品（音像、出版物、文艺娱乐节目、服装、个人护理品）进行顺应时代潮流的调整。
最终的结果是，动画，游戏，衍生品这些不同的板块形成一个联动的效应，从不同的维度来推动动漫IP的热度，又呈现一个整体IP的形象，最终实现体系化，全方位地包围了IP的受众，而这正是《哆啦A梦》不仅仅在日本，更在亚洲乃至全球畅行受追捧40年的原因。
事实上，每一种跨媒介开发形式，既是一种新的收入来源，也是一种新的内容传播方式。很难说在维持《哆啦A梦》这个IP的生命上，哪个板块起了更大的作用，但显然每个板块都不丢失，是最理想的。这也是日本许多有国民级潜力的漫画作品，在漫画家想要完结的时候，被出版社要求继续更新的原因。因为只要漫画还在连载，就会持续有热度。
而《哆啦A梦》的续命无力寄托于漫画连载，于是就有了以“重新考虑藤子·Ｆ·不二雄先生原作，将过去的名作不断地改编成动画”的制作方针，至今为止，《哆啦A梦》已经出了两千五百多集的动画，尽管一集8分钟左右，但是这么庞大的集数，在原作已经没有连载的情况下，内容从哪里，就是涉及到原创和多次改编。譬如在2017年推出来的哆啦A梦暑期特别企划，《大象与叔叔》，就是旧作重拍。而最新上映的《大雄的金银岛》，灵感则取材自英国作家罗伯特·史蒂文森的长篇冒险小说《金银岛》，已经是脱离漫画原著的改编创作了。