腾讯网易等六大嘉宾谈内容与IP：三文娱AniSpark国创论坛实录(14)

刚开始，《非人哉》是在微博引爆，我们是做全平台的发行策略，后来我们也有部分作品陆续跟腾讯动漫等平台独家合作。我们会判断一个作品适合哪个平台合作。而动画的发行成本和门槛更高一些，所以我们选择企鹅影视联合出品。
于沺：
和徐总讲的差不多。从去年到今年，不管是从漫画还是动画，只要是原创作品的企划，我们都采用“新的倒推的形式”，来搭建一个模块。首先，我们考虑这个作品做出来以后它的终端在哪里，这个终端不单单是一个变现的终端。其实，从相对好变现的角度来讲，刚刚也说过，它适不适合影视化？适不适合游戏化？那么，一直以来，启发作品朝这两个方向去走。另外一个终端，是“到底是谁给看的”就像徐总说的审美高度问题，审美高度从来没有高低贵贱之分，家庭主妇看的作品，小学生看的作品，以及社会上各行业的人欣赏的作品类型，都需要有人去制作。所以，制作方就要找到内容本身。制作给十六七岁人看的，内容会有一些深层次、有想象空间的，但不是很深的东西，但相同的东西，我们曾经做过一个实验，学生看完了和社会人士看完了是两个不同的效果，学生看完会觉得这是“正向的，爱与正义，向上”，有些社会人会觉得有些“黑暗”“悲观的”。
所以，我们在内容层面，会对观众需求做过多的把握，尽可能的把自己多年的作者思维，平台换位思维转化为读者思维。我们会为哪些点疯狂，我们会为哪些点付费？只有这两个点结合起来，内容才会真正闪光。