中国动画百年：技术与艺术的对话文化与审美的交响(2)

20世纪20年代初期，随着通商口岸的开放，众多西洋工艺品得以漂洋过海，涌入中国。其中，“活动西洋镜”引起了中国动画先驱万氏兄弟的极大兴趣，因此，他们萌生了制作动画的想法。彼时虽已有诸如《影戏杂志》等杂志刊登科普动画制作原理的文章，但具体的动画制作流程、技法与工艺则处于垄断的状态。万氏兄弟将7平方米的房子改造成集绘制、拍摄、洗印、放映于一体的简易工作室，经过无数次反复试验，终于掌握了动画制作的基本技法。继《舒振东华文打字机》后，万氏兄弟在《大闹画室》中进一步实现真人与动画相结合，拓展了动画的表现形式，优化了动画的制作工艺。1937年，抗日战争全面爆发，万氏兄弟没有放弃对动画创作的坚持，尝试借动画向国人传达救亡图存的民族精神，在有限的物质条件下连续制作了《同胞速醒》《精忠报国》《民族痛史》《航空救国》等十几部动画片。
万籁鸣曾言：“在苦难的中国，为了让同胞迅速觉醒，我们根本没时间开玩笑，因而形成了中国美术片与外国动画迥然不同的特色。”1941年，中国第一部动画长片《铁扇公主》问世，这部耗时18个月，胶片全长9760尺的佳作不仅集结了中国人物绣像与山水写意画等传统中国画绘制技法，而且在立意上以“牛魔王”隐喻“日寇”，暗讽日军对中国的侵略，传达“团结一致方能打败敌军，迎接曙光”的抗战精神。《铁扇公主》作为中国动画萌芽与发轫时期的经典之作，时至今日仍为国人耳熟能详、津津乐道，启发并激励了无数动画人在民族化动画创作的道路上砥砺前行。