中国动画百年：技术与艺术的对话文化与审美的交响(4)

▲ 《骄傲的将军》海报（1956年）
“美术片”在形式上将中国传统的工笔重彩、水墨绘画、剪纸、皮影、年画、版画等传统艺术引入动画创作之中，外化为制作工艺与视觉风格上的民族性，比如以靳夕导演的《神笔》为代表的木偶片在角色造型与动作设计上的朴拙质感，以特伟导演的《小蝌蚪找妈妈》为代表的水墨片“似与不似之间”的虚实相生，以万古蟾导演的《金色的海螺》为代表的剪纸片“雕”“镂”“刻”“剪”的细巧精美等等。在内容上，则注重对中国神话传说、民间故事、章回体小说等叙事题材的挖掘，将东方的美学与哲思有机结合，成功凸显了本土化造型、视听、叙事的民族性，以引人入胜的形式美将中国文化的精髓加以生动、直白且不乏深度的演绎，实现了东西方审美意趣的交融与共生。以《三个和尚》为例，导演阿达使用漫画语言与动画技法相结合的方式，用看似漫不经心的玩笑方式揭示深刻的哲理，形成一种“极简风格”的寓言式表意。
这种内敛、精妙又颇具个性的视觉风格使其不仅成为一代中国人的童年回忆，更是代表中国动画走出国门，成为中国动画史上获奖最多的动画片之一。