哪吒降世，中国动画终于“成熟”了(4)

这些属于“颠覆”的东西，是一目了然的。
可另一些东西，却很容易被忽略，那就是，它依然保留和遵循着很多来自《封神演义》的元设定：
灵珠子的身世与宿命、启示录般的杀劫、人对妖和神的恐惧、神对妖和人的规训。
出生即被视为不祥、闯祸为家族带来灾殃、斗夜叉、斗敖丙、水淹陈塘关、以命报父母恩、莲花中重生一道精魂，这些耳熟能详的故事脉络，看似改头换面、包上某种陌生的质地，但其实，依然一个个按照逻辑线、有条不紊地发生。
这种对神话“元设定”的遵循所带来的最大加成，就在于“世界观”的宏阔。
一个故事的人物关系网和情节线，被放置在怎样的世界架构当中，怎样的地理、水文、种群当中，遵循着什么样的身份规则和技能点进阶规则，有着怎样的价值体系、行为方式、社会属性、职业特征等，内含哪些历史元素和宗教元素。这就是动画的“世界观”。
相比于漫威、指环王、冰与火之歌，相比于海贼王、火影忍者、钢之炼金术师，“世界观”一直是国产动画最显得单薄、最显得低幼的东西。
从《梦回金沙城》到《魁拔》到《秦时明月》到《大鱼海棠》，“世界观”也一直是国产动画着力于为自己补课的东西。
为什么我们一次次求助于《西游记》，正是因为它能提供一个“四大部洲、东土西天、三界五行、诸山列国”组成的完整“世界观”布局。《封神演义》也是一样。
所以这次，我们看到了符咒、封印、结界、石化，看到了神族、龙族、人族、妖族的分野与对立，看到了水系魔法和火系魔法相生相克的碰撞共舞，看到了法宝的层出不穷——“哪吒标配四件套”自不必说，还添上了乾坤社稷图、指点江山笔以及万龙甲。