谁来讲亚洲故事？从《三体》开始(3)

此后不用多说，新冠疫情本身就是一次灾难片照进现实，只不过现实并未跟着电影的套路走。危机中的见闻感受改变了许多人的心态，作为观众，更侧重作品的现实性以及共情空间，对国产片、进口片越发“亲疏有别”。
更重要的是，中国作为重点票仓的地位没有被疫情削弱，反而被进一步确认。2019年的全球票房TOP1《复仇者联盟4》中，中国观众贡献的票房已经占比超过25%。疫情到来后，2020与2021年的全球票房TOP1则均由国产片拿下（《八佰》与《长津湖》）。本土市场的庞大，是国人有心另起炉灶，且底气渐足的关键。
科幻题材尽管很多时候面向未来、放眼星际，但故事毕竟是由今人创作，难免带有自身文化烙印。近日热映的进口片《沙丘》，给人感觉是既先进又落后。这是因为它的很多设定参考了欧洲中世纪的历史或相关文艺作品，中国观众自然感受不深。
而《三体》除了中国人当主角，与中国历史文化紧密相关，更融入了许多中式价值判断与哲学思考，征服海外读者靠的绝不是迎合与模仿。因此，恐怕还是中国主创更有可能把握到作品的精神内核。