天美策划干货：怎样做好游戏的叙事设计？(27)

游戏叙事与影视、小说最大的区别我认为是用户的参与感。那么一款游戏能否让玩家觉得自己是故事的一部分，甚至是主导者便非常重要。
在环境叙事的语境下，则表现为将供足够的信息藏在世界里，启发玩家自己来讲述发生了什么事，主动增强与游戏世界的联系。
这里涉及度的问题——如果将信息直接写在随处可以捡到的“纸片”上，并不会让玩家有太多的惊喜和成就，也不是每一个玩家都有耐心停下脚步阅读信息；藏得太深，又会大量消耗玩家的热情与耐心，所以我们需要适当的引导，让玩家认为自己发现了“秘密”。
在《地狱之刃》中，通过火把与光影生成简单的解谜，代替界面指引玩家注意布置好的细节，将环境叙事与玩法融为一体。剧情上，则有节奏地通过符文点解锁回忆语音，以隐喻形式持续补充故事，让玩家自主解读主角的经历，消灭“干等”时间段。

解开谜题后，玩家便到达下一个关卡，新场景又会抛出更多谜团，形成新的钩子 —— 如为什么主角会徘徊在乌鸦与幻象的山野？为什么瘟疫沼泽会有主角对父亲的回忆？为什么要爬过焦尸堆积的山体才能就看到主角的母亲？