向下沉溺的恐怖与自我围困的鸟笼——谈《零~濡鸦之巫女~》(3)

我或者像我一样的玩家只有一个诉求，沉浸感，尤其是搭配上游戏的3D空间、操作方式，这种身临其境的效果会更上一层楼。与之相反，当你摁掉游戏的音量，打开门窗or播放其他音乐，任由性质迥异的音响侵入，玩家大概率就会被拉出那个世界，游戏的恐怖气氛也只剩下十之三四。
不过，这种方式性质形同“作弊”。在某种意义上，恐怖游戏/电影就像一封挑战书，一个人完整玩过/看完的人才配称得上胆大，在学生时代，我们还经常以是否敢一个人看《咒怨》为衡量标准，这或许也是恐怖游戏有别于其他游戏类型的独特魅力，也是它困于小众圈子的原因之一。
就我自个而言，我应当算1/3个作弊者。在通关过程中，为了对抗持续性的精神紧张，我偶尔放了些场外音乐进来。纵然如此，我在通关后对《濡鸦之巫女》的评价并没有特别高，它无疑有着拔尖的恐怖氛围设计，但在另外一个维度上却略显遗憾。
本文分为三个部分，第一部分谈《濡鸦之巫女》中的恐怖元素，第二部分谈游戏恐怖的特殊之处——民俗学，第三部分则是恐怖之外或之上的东西，即影响《濡鸦之巫女》最后综合评分不高的原因。
何以恐怖？
在正式谈恐怖之前，先说说《濡鸦之巫女》有别于一般恐怖游戏的两个特殊之处。
《濡鸦之巫女》是一款平庸乃至劣质的射击动作游戏，西方媒体在评价游戏时曾有过类似的发言，这一结论虽然让人有些哭笑不得，但它其实点出了零系列的特殊之处——它是一款含有战斗系统的日式恐怖游戏。