“国漫”真的“崛起”了吗(4)

这和日本早年看迪士尼的心态如出一辙——美国有迪士尼动画，日本也应该做出在艺术水平和质量上相当的动画。这在日本动画初期是一股强大的推动力。类似地，它在中国动画发展的过程中，也是推力。一次次说“崛起”，不见得是真的“崛起”，却是心态的折射。现在中国动画人面临着更多学习对象和进步空间：日本动画、美国迪士尼，和近年越来越受到重视的、以上海美术制片厂为代表的新中国艺术片动画，以及新的数码技术……总的来说，它们都是未来产生好作品的条件。
最后还是要泼点冷水。
回到开头的《雾山五行》。我认为，与其说它是“国X之光”，不如说它是动画人的一次“蚌病成珠”。直到今天，动画制作仍然是一个劳动强度极高但收入却不那么高的行业(这里不包括为游戏制作的动画)，动画人“用爱发电”的例子不在少数。与此同时，他们还要顶住来自社会和家庭的偏见。因此，若要自信地讲出“中国动画崛起”，最首要的，应该是改善创作环境：不仅要把蛋糕做大、切蛋糕的姿势还要规范、社会接受度也要提高，而不是跳过这些，直接要求“灵魂”。
也就是说，在这些条件尚不稳定的情况下，要让国产动画成长为一门成熟的艺术、要等待伟大的艺术家和高光时刻的降临，还需要做很多准备。