日本动漫是如何走向世界的？(6)

Roland Kelts认为，特别是《阿基拉》这部动漫，它为电影评论家、学术圈内和日本以外的学生打开了动漫世界的大门。Susan Napier，《Anime from the Akira to Howl"s Moving Castle》和刚刚出版的《Miyazakiworld》的作者，当时于1989年在得克萨斯州教授日本文学。一名学生递给她一份大友克洋的原版《阿基拉》漫画，她看完后被震慑到了。那年年末，她在伦敦莱斯特广场的一家电影院观看了由大友克洋执导的《阿基拉》英国首映。《阿基拉》改变了她的职业生涯，她自己多了一个动漫研究的学术方向。
“我走出剧院时，我的心完全被征服了，”Napier说。 “我知道这是一部我以前从未见过的动画片——一部发自本能的、激烈、令人兴奋又怪诞的动画片。在剧院里有20分钟，我几乎不得不躲在座位下面去躲避。”
《阿基拉》对年轻的北美观众也产生了类似的影响。这部电影主要是通过大学校园的午夜放映场放映，Roland Kelt当时就是这么看到它的。美国的大学生们在看之前已经准备好嘲笑这部动漫，以为它是类似于迪士尼卡通风格的道德故事。但他们都被《阿基拉》震撼到了，为它的暴力、锐利的构图、失范的城市和天启的画面所震惊不已。
吉卜力工作室的《萤火虫之墓》也标志着动漫在日本以外被接受的一个重要转折点。虽然宫崎骏的《龙猫》成为了父母们用来迷住多动的孩子们乖乖坐着的动画，但是高畑勋的《萤火虫之墓》讲第二次世界大战后破败的日本国内两个孤儿的故事，赢得了主流电影爱好者和历史学家的关注。受人尊敬的美国电影评论家罗杰·艾伯特称赞它是“一种如此强烈的情感体验，它迫使人们重新思考动画这种形式”，以及它是“有史以来最伟大的战争电影之一”。