中国动画到底行不行？三维动画师：我们就像国足一样不被理解(3)

猛抽七天烟之后，王庆涛出师了，遇到下一个职业瓶颈，是在两年后。2018年，公司在做三维动画《少年歌行》，后期已经制作到第八集，但董事长郭勇看过后，觉得技术较上一部作品没有精进。
郭勇是中国最早接触三维动画软件的那批动画人之一，曾参与执导中国首部原创三维动画《精灵世纪》，他把王庆涛叫到办公室，两人聊到凌晨三点。第二天，王庆涛上班，发现办公桌上堆着眼影、粉饼、口红和指甲油之类的化妆品。是郭勇托同事买的，他想让材质师们感受化妆品涂在皮肤上的妆容肌理。
材质组的男人们对着镜子画了一下午妆。接下来的几星期，他们整组加班，已经制作好的剧集推翻重来，曾被忽视的细节逐一叠加。
费这么大的功夫，就为了一秒匆匆滑过的镜头，值得吗？遇到这样的发问，王庆涛就反问对方，“那如果观众刚好在这一秒暂停，发现了制作的瑕疵怎么办？”
像王庆涛这样的精致的利他主义者占据动画从业者的多数。任何一部高水准动画作品的背后，都有一个庞杂而精细的操作系统，大家分工不同，但都是近乎偏执的完美主义者。
在制作《少年歌行》的过程中，类似的难题困扰了毛发特效师秀秀一个月。当时她在为主角萧瑟做一件蓝色狐裘大衣的毛领，动画剧情里，这件狐裘大衣由天启城毓秀坊耗时三个月定制，奢华又高雅，是萧瑟的宝贝。