《大护法》，中国“成人向”动画的行业困境(2)

无论如何，上述这种简单粗暴的主流观念对中国动画的发展构成了严重的桎梏，它犹如一道虽不成文却又始终或隐或显地发挥效力的“精神紧箍咒”，禁锢着中国动画的题材拓展与表意潜能，这使得中国的动画市场长期充斥着《喜羊羊》、《熊出没》那样的“低幼向”动画产品，却始终缺乏高质量的“全年龄向”动画作品，更遑论所谓的“少儿不宜”的“成人向”动画作品。

若以邻国日本的动漫产业为参照，中国动画产业在这方面的缺失就显得更为明晰。日本的动漫产业不仅出品了大量深受青少年喜爱的“萌系动漫”、“燃系动漫”，向全世界出口了许多脍炙人口、老少咸宜的“全年龄向”作品，而且还创作出不少富有思想深度和艺术价值的“成人向”动画。
例如，押井守执导的《攻壳机动队2：无罪》就是一部有口皆碑的“成人向”动画杰作。这部动画电影为“赛博朋克”这种科幻电影类型注入了日本特色的美学元素，让后人类主义的哲学思考与日本传统的傀儡文化、能剧艺术之间形成了意蕴丰厚的互文表达，其围绕着幽暗的反乌托邦世界设定所展开的叙事与抒情，既包含着关于人与及科技、有机体与机械的微妙关系的探讨，又包含着对于日本政治状况的影射与批判。这部融汇未来科技与古典艺术的动画电影不仅入围了2004年戛纳电影节的主竞赛单元，与《华氏911》、《2046》等纪录片、艺术电影一同角逐当年的金棕榈奖，而且业已成为世界科幻电影史上一部举世公认的经典作品。