"限制级科幻片"如何成为一代经典？(4)

雷德利·斯科特
黑色电影中的角色没有未来，只有错乱的过去，就如同瑞秋和戴克这对苦命鸳鸯，等待他们的必定是在暗无天日的未来废都亡命天涯。黑色电影同样不制造英雄神话，它所展现的是美国流行文化中英雄形象被忽略的阴暗面。也正因为英雄主义的缺失，善恶模糊的故事，导致这部定位R级的新黑色经典至今只有3300万票房，只是勉强回本。被82年同期上映的娱乐性较强的《ET外星人》以及《星际迷航2》远远甩在后面。
善恶并存，主题超前

瑞秋
的未来世界中，复制人作为人类的娱乐工具被开发出来，并代替人类从事高危工作，一旦从外星殖民地叛逃回地球便被视为犯罪，将会遭到复制人追捕部队—“银翼杀手”的无情围剿。
在整个洛杉矶都陷于“恐怖谷理论”的恐慌大环境下，银翼杀手自然也将复制人视为洪水猛兽，种族屠杀的暴行也因为被至高权利合法化从而披上了“正义”的外衣。而对立的另一方—复制人因为产生了和人类一样的共情能力，产生了对时间的渴求，对人世的留恋，从而为了所爱之人不惜与整个世界为敌，却因为违背了造物主的意志被妖魔化为“邪恶”的孽种。
事实上，大部分黑色电影的故事也都是以善恶并存的对立势力制造矛盾。在上文提到的《1941–1953： 美国黑色电影全景解读》一书中，法国影评人就将黑色电影中常见的对立主体归纳为污点警察（corrupt cops）以及悲情杀手（likable killers）。投射在中便是“弗兰肯斯坦情结”催生出的银翼杀手和复制人之间的生死对决。以罗伊为代表的复制人作为“悲情杀手”，他们身上逐渐显露出的人性光辉和人类的冷漠自私产生鲜明对比，往往会让人忘记他们的“反派”身份产生情感倒戈，甚至会认同他们的犯罪行为。
尤其在罗伊短暂生命的最后时刻，他身上的人性光辉愈发耀眼，从畏惧死亡留恋人世到活在当下享受余晖，罗伊的转变带出了生命意义与价值的终极思考，这才有了那段影史留名的“雨中之泪”经典独白