"限制级科幻片"如何成为一代经典？(7)

影像压抑，昏沉欲睡

罗伯特·奥特曼执导的《漫长的告别》海报，改编自前文中提到的雷蒙德·钱德勒的经典小说
随着60年代黑白摄影逐渐失去商业市场以及《海斯法典》的破产，更为大胆而激进的新黑色电影（Neo-noir）诞生，从影迷熟知的《唐人街》《漫长的告别》《体热》以及希区柯克大部分悬疑电影，到大卫·芬奇大卫·林奇，昆汀，科恩兄弟等知名导演的犯罪题材作品都可以被归类为新黑色电影。
而作为新黑色电影中最重要的流派之一—科技黑色电影的代表杰作，其本身的影像特质也是符合新黑色电影几大突出特点的；比如为了展现比前辈影人更加丰富的时态性，的故事背景避免了与影片制作年代同时期；美国白人不再是道德困境的中心人物并开始作为幕后反派出现；故事发生在黑色电影中出镜率最高的罪恶之城—洛杉矶；影片整体气质复古怀旧，是对经典黑色电影影像传统的继承。而这种整体“向后看”的美学主张，正是看的人昏昏欲睡的原因所在。
其实从中第一场室内戏开始，本片就已经定下了黑色电影的影像基调。强烈的明暗对比营造出剪影化的平面风格，极度缺乏透视。人造光源的灵活运用让阴影成为了放大角色主观情绪的主要手段，再加上大量的固定镜头导致整部影片的视觉空间缺乏流动，放大到整部电影来看，的镜头更多是通过凹造型来渲染未来世界的压抑氛围，其叙事功效被大大削弱。

《卡里加里博士的小屋》剧照，经典的表现主义布景设计