层叠的梦境空间与非物：惘闻《7Objects》专辑导览(6)

驿站作为非物，注定是关于曲折、关于其他，而非自我或一鼓作气的完成。而无论“今驿”还是“古驿”，也都注定会“行人无数不相识”：行人非为相识而来，行人自有别处要去。

丹迪的驿站就是大波女郎餐厅
“驿站”也是音乐本身的一种极好的象喻。音乐由物生发，其演绎和传播需要物的载体，其可听可闻是物的作用并受限于物理空间。音乐可以在纸张上被记录，在各种声音媒介上被储存和展示，但它又是不可捕捉和凝固的——你捉住的是音乐的侧影而不是本体，你播放出乃至于听见的也永远只是音乐的部分。音乐的本体不是物而是物的连接，是触发性的媒介，是幽灵性的“非物”。如驿站一般，音乐是休憩之所、周转之地，我们在其中变得轻松一点，为的是离开它之后的长远，而路途中它还会反复地来临；它负载着各种信件，却并不急于打开信封，只是企望着某种到达、某种传递的实现。音乐的重中之重不在于是什么、表达了什么，而是在于引发了什么、勾起了什么、为信息的交换提供了什么；音乐的刻写需要有连贯性，但不需要连贯到舍弃驿站，舍弃暂歇和转折——事实上舍弃了后者连贯性也只会是气喘吁吁的虚弱或遥不可及的痴想。
《No Dust At All》
专辑中的最后一首歌再次向我们展现了惘闻身上充盈而纯粹的抒情性，以及他们对这种抒情性的有意破坏。这种破坏是富有童真的，因而不失其纯粹本色。在一种工业范儿和科技范儿的嘈杂中，这首歌进入它悠扬动听的表白，吉他的清峻、鼓的干脆和贝斯的饱满共同塑造着一个澄澈于回忆并微微感伤的情绪模型。可以预想地，惘闻会用一堵音墙来吹胀这样的柔情——依然是有些干涩的失真音色。令听者会心一笑地，惘闻在狂躁之后再次玩起了二拍子转三拍子的游戏，用跟《驿站》相仿的结构工艺，让音乐回归到了浅淡与清纯。但这种清纯里已然沾染了一股邪劲儿，其中不乏谢老师灵活运用螺丝刀带来的经典之声。在邪劲儿的驱动下，音乐往深处疯跑，大跨度的滑音制造着扭曲、滑稽和牵扯，与歌曲开头的怪异噪音遥相呼应，也让俏皮的尾声像是从一个小的开口泄气的皮球。