为什么说这场火是动画史上的“至暗时刻”(3)

“这个报道好像也有‘御宅族羞辱’。御宅族=糟糕的家伙，这种逻辑怎么也不可能是合理的呀，真讨厌。希望不要再次出现宫崎勤那时一样的限制运动。”
“平成以降最恶性事件”
日本共同社在报道这一事件时，评价此案为“平成以降最恶性事件”。那么这个事件到底“恶”到什么程度？
国内媒体有文章把“京阿尼”纵火案同1995年发生的东京地铁沙林毒气事件相提并论，称前者的死亡人数已经超过了后者（13人）。笔者觉得这样的比较方法纯属无稽之谈。企图颠覆整个社会的无差别袭击事件所能够造成的社会失序要远远高于有针对性袭击事件，因此虽然“京阿尼”纵火案死亡人数要高于东京地铁沙林毒气事件，但是严重性其实不及后者。
如果说一定要有一个对比的话，笔者认为它其实更像是2019年2月的巴黎圣母院起火事件。这并不是说两者都是火灾，因而有相似性，而是说两者的影响文化意义要大于社会意义。

《地下》村上春树纪录东京地铁沙林毒气事件纪实作品
优秀从业者的死亡、受伤，作品原画的被烧毁，这些都将对动画业界造成不可挽回的损失让观众失去扎实的作品，而经受了如此打击的“京阿尼”能否再次振作起来，也成为悬念。这当中，逝去的生命也最是让笔者感到痛心。
要理解这次事件的恶性程度，很难跳过的一个问题是“京都动画到底在业界有多重要？”
“京都出品，必属精品”是一个多少有点过时的老梗，但是这句在国内二次元圈口口相传的成句依然可以说明一些问题。至少旁观者可以从中看出京都动画的作品在国内观众心目当中的地位。“作画不崩坏”也是这个成句出现的原因之一。