为什么说这场火是动画史上的“至暗时刻”(4)

以作画精美著称的《紫罗兰永恒花园》，动画截图
京都动画的作品的成功不仅仅在于作画是业界良心，也在于表现手法的创新上。《凉宫春日的忧郁2009》当中“漫无止境的八月”大概可以作为“京阿尼”炫技放飞自我的一个很好的例子。京阿尼用了八集动画讲了同一段故事，而每集的故事线几乎一模一样，都是以市民游泳场事件开始，以看电影事件作为结束。然而每一名“京吹”（与之对应是“京黑”，前者为“吹捧”京都动画的人，后者是“贬低”京都动画的人）都津津乐道的是，其中的分镜全部都是重新设计和制作的。京都动画的功力也由此可见一斑。因此，如果说《黑镜：潘达斯奈基》是首次讲“Gal Game”的分支剧情的思路应用在影视剧的话，“京阿尼”在这方面其实早就做过类似的尝试。

“漫无止境的八月”
京都动画自1981年创立以来协力、独立制作多部日本动画史上无法忽略的作品。曾参与制作《新世纪福音战士》《哆啦A梦》等名作，自2003年独立制作动画以来，几乎每一部作品都受到极大的关注。然而笔者想说的是，一个长长的创作履历未必能够证明一家动画公司的成就。作者的作品有多少能够真正成为动画文化圈血液的一部分，嵌入到这个文化群体的集体记忆之中，才是评价一个作者成功与否的标准。玛格丽特米切尔以一部《飘》把自己的名字深深刻在文学史之中。而京都动画的作品，在日本动画中的影响力大抵也可以有这样的级别。一个“京吹”该如何表达不高兴，要用“不愉快です”（出自《境界的彼方》），该如何表达2018年，要讲“8012年”。（此句原本是用来表达京阿尼2018年作品《紫罗兰永恒花园》的划时代意义）
笔者认为看动画观众大概没有人不认得下面这张被“京都脸”。