《天空之城》：真正的恐惧往往不来源于反派(4)

在《千与千寻》中，虽然汤婆婆并没有变成和主角站在一起的盟友，但她逐渐由一个喜怒无常且恐怖的角色变成了一个温和的反派。她并没有消失或被打败，但千寻学会了不再惧怕她。而《千与千寻》中其他一些短暂担任过反派的角色（例如令人恐惧的白龙、怪异婴儿坊宝宝、食人生物无脸男和汤婆婆那贪婪的表亲等）到后来纷纷变得更善良、更温和，而且他们似乎都欣然接受自己的变化。《哈尔的移动城堡》里的荒野女巫虽然不喜欢那个让她变回温柔老太的魔法，但她也因此变得人畜无害，几乎没再造成任何实际威胁。

从某些方面来看，《幽灵公主》中暴躁的人类领袖艾伯西和《悬崖上的金鱼姬》里沉迷巫术的科学家藤本似乎都算吉卜力电影中的反派，但他们也有着不为人知的一面。艾伯西是个实用主义者，试图拯救她的人民，为他们找到新的栖身空间。虽然她的做法有些极端，但他们也是一群既无私又具有英雄气概的人。而藤本只是一个爱操心的父亲，他严格管控女儿是因为他和全天下的父母一样，担心孩子遭遇危险。
在吉卜力的大部分作品里，主角真正的威胁大多来自内心，而非外界。在电影《龙猫》中，草壁米与草壁皋月因妈妈生病而一度绝望，草壁米也因此离家出走。威胁他们的不是邪恶，而是失去信念心。回顾《魔女宅急便》的琪琪和《辉夜姬物语》的辉夜姬这两位主角的遭遇，我们不难发现：沮丧消沉的意志比任何一个反派都要更危险。

另外还有些吉卜力的电影，比如《记忆中的玛妮》、《虞美人盛开的山坡》、《侧耳倾听》和《岁月的童话》等，与其说主角与反派斗智斗勇，不如说他们把更多时间花在了对抗自己忧郁的性格上。在电影《猫的报恩》中，谋划犯罪的白猫雷纳多·月也更像是个狡诈的损友，而非反派。