《权力的游戏》为何会风靡八年？美剧背后的全球粉丝文化经验

郑熙青

整个《权利的游戏》就是一个巨大的文本网络。比如说，从粉丝角度，饰演艾德·史塔克的肖恩·宾，给我们提供了许多单从这部电视剧本身不能理解的乐趣。如果大家熟悉他的演艺史你会关注到他不同寻常的名声，因为大家说他是“会走路的剧透”，他参演的大部分电影和电视剧中的最后结局都是被杀了，所以看到他就知道他在这个剧里面会死。我们还可以关注他的成名作《夏普》，是非常著名的英国电视剧。
他的另一个著名角色，《魔戒》里的博罗米尔，我们可以通过关注他的古装剧扮相，关注一些高雅文化。他还在1994年和苏菲·玛索一起合演了一部《安娜·卡列宁娜》。所以，作为观众看待作品的角度，就不只是看一部作品，而是从很多方向进入一个巨大的网络。从这种意义来看，从制作者的角度和从消费者的角度观看电视剧，乐趣完全不一样。从消费者的角度，往往会抹消文本自身的独创性的灵光，成为后现代无差别消费的一部分。

我的立场对应着现在娱乐产业中的一种趋势，最早是亨利·詹金斯提出的，在流行文化领域非常出名的概念，跨媒体故事叙述。就是说，体现同一个世界观的故事，不是单一文本能表现清楚的，而是在不同的媒体上，不同文本互相补足、互相呼应，是共同构建的结果。
早先的例子，《黑客帝国》可能就是这种趋势的滥觞。先有电影，电影创造了非常大的架空世界，一个宇宙观；然后有动画、漫画、游戏，所有的文本是用平行的角度，讲同一个世界观中的故事，共同构建了一个宇宙观。近期的一些例子，比如漫威，有好多好多“超级英雄”电影，最近还出了《神盾局特工》等美剧，加上它本来的各种版本的漫画，都在讲同一个宇宙观。我们作为粉丝面对各种媒体文化、各种媒体之间的区别，比起之前也会淡化许多。