《权力的游戏》为何会风靡八年？美剧背后的全球粉丝文化经验(10)

由于粉丝社群本身人员的流动性，远远小于粉丝社群兴趣和关注点的流动性，因此粉丝对某个作品或者对某种艺术形式的热爱，并不会固定在这个文本和文类上，而是随之流动。中国粉丝圈对欧美和对本土的媒体作品的接受，都带着日本同人圈的影子。特定类型的作品受到的关注和关注方式，都有各自的特点。
以同人写作为重要消费方式的群体，相对关注科幻、奇幻、间谍、推理这一类题材，极少关注肥皂剧这一类。以同人写作为核心的粉丝社群，是爱好美剧的粉丝内部再划分出来的一块，是和美剧粉丝圈相类的亚文化人群。他们爱好相类，消费方式也相类，差不多就是美国文化中间的所谓geek、nerd、宅的人群。《越狱》在中国算现象级的作品，引爆了中国粉丝圈对美剧的热爱；在《越狱》之前是《老友记》，很多人一遍一遍看《老友记》，但没人想过给《老友记》写同人，会觉得“有什么可写的？”《越狱》就有，某种意义上是因为《越狱》有帅哥。

比较近的例子是英剧《黑镜》、美剧《纸牌屋》，也引发了非常大的潮流，但并没有粉丝圈。某种意义上也可以说，一部作品是不是有为数众多的追随者和同人圈，和这部作品本身的质量并没有太直接的联系，同人圈的运行有自己的逻辑。
所以说现在很多宅向改编和宅向原创，如美漫的超级英雄，和一些跟日本宅文化相关的作品如《环太平洋》，其实也是在顺应这个逻辑。这个片子在美国的影响并没有在中国影响大，因为可能它击中了喜欢日漫，特别是喜欢日本萝卜系人的粉丝的萌点，中国这些人显然比美国多得多。现在好莱坞还要拍《攻壳机动队》，要拍成真人电影了，这也是顺应了同人圈的逻辑。