《权力的游戏》为何会风靡八年？美剧背后的全球粉丝文化经验(4)

不可否认的是，接受者的定位已经和40年前有了极其显著的变化，从不可见变为不可或缺。粉丝网络社群的形式，最早是网络聊天和电子邮件群，这种通讯方式中国不太了解，但在欧美八九十年代粉丝社群里很重要。那个时代主要以科幻、奇幻电影和电视剧为主要消费对象，比如说《星球大战》《星际迷航》；还有一些警匪剧和侦探片，最近很火的一个电影，刚被翻拍的间谍片《神秘特工》，就是翻拍了60年代的电视剧。之后是博客的私人写作，粉丝写作出版全数上网则是90年代的事情。
90年代如今仍有名气的有《吸血鬼猎人巴菲》《X档案》，还有现在一些很多人不太了解的电视剧，比如《哨兵》《Due South》也是当时很重要的作品。进入新世纪，奇幻风《魔戒》和《哈利·波特》兴起，粉丝圈开始以著名博客网站Live Journal为集散地。再之后就是现在的社交网络和Web 2.0时代，更加繁杂多元。现在已经很难归纳出一个核心，或者最重要的粉丝消费对象类型和形式，所以粉丝文化和官方制作者的商业存在，同时入侵主流社交网站，比如Facebook、Twitter和Tumblr。社交网站几乎已成为粉丝圈的集散地。如今粉丝圈已经成了媒体文化中间不可或缺的共同体。

这就导致在流行文化媒体中，一方面自上而下地资本扩张兼并，全球的资源集中在少数企业的手中；另一方面似乎越来越低的参与门槛，不断有草根粉丝文化在参与正式媒体的生产过程，粉丝的能动性体现得越来越明显。这个表面上相反的趋势，不仅和谐共存而且互相促进，体现在当今的媒体文化中间，我们不仅看到在媒体制作人员里面出现越来越多的“自己人”，而且在媒体作品的表现中，粉丝的存在感也越来越强。如今美国制作行业已经出现了大量所谓“粉丝作者导演”：一方面，他们的作品众多，风格明显，是能力出众的导演和制作人；另一方面，他们从不掩饰自己的粉丝身份，比如说《吸血鬼猎人巴菲》《萤火虫》《复仇者联盟》导演和制作人乔斯·韦登就是其中最典型的代表。