《权力的游戏》为何会风靡八年?美剧背后的全球粉丝文化经验(4)

2022-10-29 来源:旧番剧
不可否认的是,接受者的定位已经和40年前有了极其显著的变化,从不可见变为不可或缺。粉丝网络社群的形式,最早是网络聊天和电子邮件群,这种通讯方式中国不太了解,但在欧美八九十年代粉丝社群里很重要。那个时代主要以科幻、奇幻电影和电视剧为主要消费对象,比如说《星球大战》《星际迷航》;还有一些警匪剧和侦探片,最近很火的一个电影,刚被翻拍的间谍片《神秘特工》,就是翻拍了60年代的电视剧。之后是博客的私人写作,粉丝写作出版全数上网则是90年代的事情。
90年代如今仍有名气的有《吸血鬼猎人巴菲》《X档案》,还有现在一些很多人不太了解的电视剧,比如《哨兵》《Due South》也是当时很重要的作品。进入新世纪,奇幻风《魔戒》和《哈利·波特》兴起,粉丝圈开始以著名博客网站Live Journal为集散地。再之后就是现在的社交网络和Web 2.0时代,更加繁杂多元。现在已经很难归纳出一个核心,或者最重要的粉丝消费对象类型和形式,所以粉丝文化和官方制作者的商业存在,同时入侵主流社交网站,比如Facebook、Twitter和Tumblr。社交网站几乎已成为粉丝圈的集散地。如今粉丝圈已经成了媒体文化中间不可或缺的共同体。

《权力的游戏》为何会风靡八年?美剧背后的全球粉丝文化经验


这就导致在流行文化媒体中,一方面自上而下地资本扩张兼并,全球的资源集中在少数企业的手中;另一方面似乎越来越低的参与门槛,不断有草根粉丝文化在参与正式媒体的生产过程,粉丝的能动性体现得越来越明显。这个表面上相反的趋势,不仅和谐共存而且互相促进,体现在当今的媒体文化中间,我们不仅看到在媒体制作人员里面出现越来越多的“自己人”,而且在媒体作品的表现中,粉丝的存在感也越来越强。如今美国制作行业已经出现了大量所谓“粉丝作者导演”:一方面,他们的作品众多,风格明显,是能力出众的导演和制作人;另一方面,他们从不掩饰自己的粉丝身份,比如说《吸血鬼猎人巴菲》《萤火虫》《复仇者联盟》导演和制作人乔斯·韦登就是其中最典型的代表。
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