《阿基拉》经典意义（下）：日本泡沫经济的「废墟城市」末世寓言(2)

《阿基拉》剧照

《阿基拉》剧照
城市废墟文化的先锋
不管是评论者或创作者，都向我们揭示1980年代初期开始，日本的城市空间处在微妙的变化当中。一方面，战后团地兴建的脚步趋缓，取而代之的是私人资本兴建的各种住宅与大楼，越发新兴的高楼大厦已成很多人眼中的日本都市样貌；另一方面，随着日本长期工业化之后而来的产业结构转型，开始出现诸如工厂之类的废墟，使得城市废墟也成为1980年代的文化现象。
漫画版《阿基拉》就扮演城市废墟文化的先锋角色。第一集里，我们可以看到两种类型的城市废墟，一是开头飙车族飙车的旧城区，二是高楼砰然炸裂倒下、东京已成废墟的画面，到了第三集更是惨烈状绝，堪称是漫画中的经典。
到这里为止，可以看到手冢治虫与大友克洋的差异，在世界观与叙事上，手冢治虫带着乐观而圆满的结尾。就像前篇文章所述《火之鸟》未来篇里，就算地球表面已一片荒芜，人类只有在地底下兴建城市，但手冢治虫仍一片乐观，最终人类能接受危机的挑战，并克服危机。相较之下，大友克洋则冷酷也多少悲观地认为城市将成废墟。
当1982年开始连载的《阿基拉》带出废墟城市之后，其他不同媒介也接续生产以废墟城市为题材的作品。诸如1987年摄影家稻越功一与川本三郎合作的摄影图文集《记忆都市》，照片是东京二十三区的各式建筑乃至废弃工厂，每一张照片都没有人，整体呈现废墟都市的意象。
也在1987年，山本政志导演引起年轻人热议的《罗宾森的庭园》（ロビンソンの庭）则以废弃的东京工业试验所为背景。年轻人们在那里生活，主角在废弃的庭园里挖洞，最后消逝在洞穴里。在东京蓬勃发展之际，像是拍片场址的工业试验所，也曾是扮演城市的活力细胞的角色。吊诡的是，当城市的经济价值变得更高之际，试验所反成废墟。