诸神的黄昏：吉卜力王朝断代史(4)

现在回看，细田守当年的“成功”与宫崎吾朗的“失败”形成了一次颇具深意的子代对话，两者实质是精神父亲宫崎骏影响下的两种形态各异的生长状态，对于日本动画业来讲两人的登台无疑是超越成败的历史性事件，是日本动画业中生代开始展露头角、逐渐走出“吉卜力王朝”统治阴影的一场市场革新风暴。

怪物之子 バケモノの子 (2015)
青年时代，细田守就已经展露出惊人的才华，他曾用1000张影印纸做出了第一部作品——一部描述飞机空战的一分钟短片。（有趣的是，“飞行”也一直是宫崎骏作品的标志性特色）。大学毕业后，他参加了吉卜力工作室研修生考试，当时考官要求每位考试交两张画应试，而细田守直接拿出了150张画应试，整个吉卜力震惊不已。当接到宫崎骏颇具惜才之心的拒绝信后，他仍然不死心，打电话到吉卜力，工作人员回复的是：“这次测验收到宫崎骏来信者，全部考生只有两人，其中一人就是你，这是无上的光荣，请你死心吧。”
遭到拒绝后，24岁的细田守进入了东映动画。尽管宫崎骏出于爱才之心拒绝了他，但“毁灭性打击”带来的影响在他青年时代的作品中仍然可以感受到：一种极度压抑的愤懑与对社会丑相的暗黑叙述。1999年，细田守执导的剧场版《数码宝贝大冒险》完全颠覆了之前作品的纯真谐趣风格，因极度荒诞暗黑的压抑基调成为《数码宝贝》序列中最特立独行的一部作品。阴沉浓郁的色调、悬疑诡谲的氛围以及绝望颓废的人物形象使得“数码宝贝”们沦为机械文明下相互厮杀的暴徒，而配乐选用的法国作曲家莫里斯·拉威尔的遗作《波莱罗舞曲》更是将机械文明下的暴力推向存在主义的哲学反思——在痛苦与磨难中每个人都曾迷失过自己，失陷于自我的天地而看不到更广阔的空间，唯有学会放空自我，将暴力仇怨消泯于无形之中，整个人才会有重生的意义。