作为“伴随媒介”的广播剧会是下一个风口吗？

“耳朵经济”的生力军广播剧
是一门“脑补的艺术”
虽然在盈利模式、人才培养等方面
存在一些问题，但它的未来仍被看好

“光合积木”配音工作室录音间。摄影/本刊记者 仇广宇
广播剧：“耳朵经济”的可能性
本刊记者/仇广宇
发于2021.5.24总第996期《中国新闻周刊》
如果说短视频是这个时代最显眼的社交媒介，那么听广播剧就成为了当下年轻人更隐秘的个人兴趣。无论仙侠还是耽美，无论莎士比亚还是网络小说，细致的音效和配音演员充沛的情感表现，都能让人们感受到与文字不同的另一个世界。更重要的是，与刷视频不同，广播剧是一种伴随媒介，它只需要听，在通勤路上，在做家务的同时，不需要死死盯住屏幕，成为了这个视频时代的一次小小喘息。
艾瑞咨询发布的《2020中国网络音频行业研究报告》显示，2019年，中国网络音频行业市场规模为175.8亿元，同比增长55.1％，中国网络音频用户逐年上升，2019年规模已经达到4.9亿。
在这样的大背景之下，“耳朵经济”的生力军广播剧在盈利模式、人才培养等方面仍然存在一些问题，但它的未来仍被看好。
既传统又现代的“脑补艺术”
广播剧在英文中叫Radio Drama，公认诞生于20世纪20年代的英美地区，在公共电台播放。在中国，第一部广播剧是1933年1月由上海亚美广播公司制作的抗日剧《恐怖的回忆》。新中国成立后的第一部广播剧是1950年2月在中央人民广播电台首播的《一万块夹板》。此后，广播剧一直是人们茶余饭后打开收音机“听匣子”时的消遣。
生于1976年的“光合积木”工作室创始人、著名配音演员姜广涛就经历过传统广播剧的时期。他拥有一把绝大多数中国人都熟悉的“帅哥嗓音”，比如《泰坦尼克号》里的杰克，《小鱼儿与花无缺》的小鱼儿，《一起来看流星雨》的慕容云海，《宫锁心玉》的八阿哥……都是他的声音。