作为“伴随媒介”的广播剧会是下一个风口吗？(3)

李硕曾经花半年时间和编剧一起打磨《莎士比亚精选有声剧》剧本。他举例说，想要介绍角色的身份，文学、剧本可以直接使用文字，话剧可以用穿着打扮来让观众看见，但是声音演出不能“直愣愣”地把旁白讲出来了事。他觉得一个好的有声作品一定是“旁白越少越好”，需要采取别的方式，比如用其他的声音或者角色的口癖（根据性格形成的特殊的语言习惯），让听众感受到这个人是谁。此外，不同的角色也需要设计不同的音色，《莎士比亚精选有声剧》最多的一场戏中有10个角色，还有戏中戏，如果没有细致的区分，听众是无法弄清楚“谁是谁”的。
在莎士比亚的故乡英国，广播剧至今仍是相当受欢迎的艺术形式，英国广播公司第四频道（BBC Radio 4）曾制作过大量的广受欢迎的广播剧，包括文学名著改编的《指环王》《傲慢与偏见》等。近年来，广播剧的播放量在BBC有所减少，但自1951年开播的长篇肥皂剧《弓箭手》至今已经播出了超过18700集，并且还在持续播出。而这些广播剧的存在，也使大量喜爱表演和文学创作的演员、编剧获得了抒发才华的平台。
“网配”到“商配”
21世纪，互联网浪潮来临时，广播媒体的影响力式微，广播剧也开始发生变化，它在短短20多年的时间中就毫不违和地与互联网发生了关联，逐渐又变成了一门可以盈利的文化产业。
在中国，从传统的没落艺术到互联网新生的关键一步，是由一群喜爱耽美文化和二次元内容的青少年群体贡献的，他们以社团的方式聚集在论坛上，通过翻译日语内容或自行原创等方式制作自己喜爱的广播剧，并为其配上翻唱音乐、播讲花絮等丰富的内容。2000年，“E时代论坛”的广播剧小组制作了国内第一部中文网络广播剧《当心看车》，2005年前后，声创联盟、晋江文学城的“优声由色”板块等广播剧社团开始发布自制广播剧，其中包括根据日语广播剧翻译过来的内容，也包括一些原创。这些社团组被统称为“网配剧”群体，其中中文广播剧的团体又形成了“中抓圈”（中即“中文”，“抓”即Drama的谐音）。
在这个过程中，一批业余配音爱好者慢慢通过自己的努力变得职业化，比如“729声工厂”的创始人阿杰（原名张杰）就是从“网配”爱好者变成影视、动漫和商配广播剧职业演员的。
没有经历过二次元时代，一开始不太读网络小说的姜广涛也开始了解这些从未接触过的领域，并尝试配了一些“网配剧”，比如现在还能在网络上找到的《魂》。后来这样的工作邀约越来越多，“老戏骨”姜广涛也开始在不同的领域越玩越“开”。2010年，姜广涛领衔的“光合积木”工作室成立，2016年边江工作室和“729声工厂”成立，当时这些工作室所接的业务大多数还是传统的配音，只是业务横跨影视、音乐制作、广播剧配音、动漫配音等多个领域。而正是这些在不同领域的尝试，让这些领域之间的“壁”不断被打破。