战斗美少女的精神分析①｜专栏连载(3)

而一本介绍达杰的杂志，为我提供了线索，这本杂志直接将这些少女们比作美少女战士水兵月，以及日本动漫中的人物。等我再看到达杰的绘画之后，之前看过的动漫场景突然浮现在眼前，日本的动漫文化与这位89岁高龄，逝世于1972年的美国画家突然产生了奇妙的联系。而这一问题，令我将这两个看似彼此隔阂的现象联系起来。
我并不认为美国业余画家和日本动漫之间的联系绝非偶然，这也是我写这本书的原因，它令我发现，真正不可思议的，是少女战斗这一题材本身，而这将为研究，质询提供一条全新的领域。

流行文化中的战斗美少女形象也许是日本所独有。日本创造了浩如烟海的美少女战斗故事，战斗美少女题材成为了动漫的主流，并已然成为这一媒介的虚拟传统之一，而那些创作者们似乎同样乐此不疲。正如兼任动画制作者的动漫批评家冈田斗司夫的作品《飞跃巅峰》（1988）中所说：“你所需要的，不过是一个可以飞向外太空的女孩，和一个巨型机器人罢了。”
然而，为什么这些女主角们亲自披盔戴甲走上战场挥霍青春，而不是希望强大的英雄保护她们，并安于承担故事的配角呢？为什么她们不等待自己生长成熟，像一个男人，或成熟女人一样作战呢？但最令我惊诧的，是她们行为背后的现实意义。战斗美少女的形象即使系完全虚构而来，但也在现实中呈现很大程度上的悖反性，她们被欲望，被消费，而这才是真正悬而未决的谜题。

在好莱坞语境下，很多战斗性质的女性角色，但很少会有战斗少女
在欧洲和美国，情况又如何呢？在欧美语境下，例如好莱坞电影中，同样有着很多战斗性质的女性角色。但很少会出现战斗少女的形象，这与日本大量发生的现象大相径庭，因此，这一类型很难追本溯源。那么，这种差异又证明着什么呢？