文艺评论|《雄狮少年》：激荡起国产动漫的“鼓点”(2)

让影片发光的正是那条“上山与下山”的另一条隐含线索，在这一路叙述中，我们看到更多的日常和艰辛。小娟和阿猫、阿狗不是跃上山顶的冠军，他们是穿着拖鞋、头发蓬乱、不值一文的乡村少年，他们生活在旷野，之后也被挤压在城市的角落，即使一时勇夺桂冠，也必将回归日常。生命不是一次比赛，而是上山与下山的交替。这个原本关于留守少年、农民工工伤回家、狮王变成咸鱼强的苦涩与灰暗的现实话题被交织在舞狮大赛、个人努力的成长线索中。正是基于对“英雄成长模式”的突破，现实感才成为影片最重要的底色和叙事支撑。

此外，影片的现实感也来自于它的民间性。故事设定在2005年的广东，是一个新旧交替、城市化进程与传统村落并存的时代，五条人的《莫欺少年穷》与阿娟在城市中的低气压画面形成了一种苍凉感。影片中主要的空间是乡村和都市，舞狮是岭南文化图腾，它既是神兽一样的存在，又是天人合一的象征，当小娟带上狮头便雄狮在身。人的局限性与狮的神性在这一时刻得到连接，而这种连接同时是时空性的，见证了当下对古老的延续。当银幕上出现小娟背起狮头游荡在拥挤的都市中，那种落寞与格格不入是真切而触目惊心的。摩天大楼与川流的人群，漠不关心地擦肩而过，对都市的压迫感是视觉化的。都市空间与村落在影调、构图、气氛中一一对照。当小娟住在“下下铺”的时候，我们知道舞狮只是“上山”路上的停留，影片的结尾处，我们看到小娟窗外的东方明珠，我们看到城市化进程中那些从村落里走来的，“路过的人”，他们的漂泊无根，他们在建设着这些耸立云霄的摩天大楼，堆砌起都市的“狮山”。
小娟的父母正是这些默默的建造者，他们背后的每一个村落、每一个家庭、每一个个体都反衬出城市与乡村的连接。