种族与二次元：从黑人武士弥助到日本动画的种族表征难题

收视平台“网飞”（Netflix）的强劲势头似乎完全没有要放缓。就在去年年底公司宣布全球订阅人数超过了2亿之后，2021年第一季度的报告又显示它们的销售额比去年同期增长了24%。而网飞业务在近年来一个很大增长点则来自于它对于“日本动画”——anime——的内容提供。
中文的“动画”一词在英语中其实有着cartoon和anime这两个泾渭分明的表述。前者又通常被翻译为“卡通”，以“迪士尼公主”系列为代表，受众明显偏低龄和面向家庭。而后者则直接翻译自日语里的“アニメ”一词（有意思的是，アニメ本身又是英语animation的日式简称）。它靠着更为多元的内容和独特的价值观取得了作为一种独立媒介类别的“公民权”。网飞公司的资料显示，全体订阅者中有一半在去年至少收看过一部日本动画。而各类anime作品更是在全世界近一百个国家里挤进了年度播放量的前十位。

动画《武士弥助》（Yasuke）海报。但“日本动画”在享受着世界知名度的同时，也不得不面对今天这个全球化时代所带来的新挑战。这其中，与“种族”相关的议题在这两年越来越受到人们的关注。网飞在今年4月底推出的原创作品《武士弥助》（Yasuke）更是为这一火热的讨论添上了最新的一笔柴。本文就将从这部以黑人为主角的原创动画出发，为大家梳理种族在“二次元”的表征和现实之间各类复杂的议题。
弥助其人与《武士弥助》动画
对于那些立刻想要大喊怎么又来一部作品把主角设定成“政治正确”的黑人的人来说，一个“不好”的消息是：虽然不同的记录在细节上有所出入，但“黑人武士”弥助确有其人。一个被大多数人认同的版本是：1579年左右，作为奴隶的弥助跟着耶稣教会传教士范礼安（Valignano）一起登陆了长崎港口。身材巨大且全身黝黑的弥助不管走到哪里都会吸引人们并不完全是善意的目光。其中对他最有兴趣的还要数当时正处在权力最高峰的大名织田信长。在接受传教士拜见时，织田很快就发现了和其他人外表明显不同的弥助。据传，织田起先并不相信弥助天生的肤色并要求他进行沐浴。织田很快想到这位身体条件出色的奴隶可能有助于自己统一日本的大业。在与范礼安交涉后，织田终于得到了他并正式赐名“弥助”。