种族与二次元：从黑人武士弥助到日本动画的种族表征难题(3)

而这两年来公司试图推出的原创动画收获的基本上都是差评。这个问题又和作为“流媒”的网飞其实无法和传统动画制作公司取得整合等诸多要素有关，要分析其中的龃龉可能需要另一篇长文。但不管怎么说，公司在动画多样性上所做出的努力还是为它博得了不少好评。
种族与“二次元”表征
要解释《武士弥助》所收获的主流媒体的赞扬就不得不提到日本动漫作品中并不怎么令人满意的对于种族的表征（representation）。在此仅列举两个可能是受到最多讨论的例子，而它们正好又和两种常见的文艺作品对黑人的刻板印象联系在了一起。

《龙珠》中的波波先生形象。第一个例子出自在全球都具有超高知名度的《龙珠》系列。在该作品中有一位名为波波先生（ミスターポポ/ Mr. Popo）的角色。他作为故事中“神”的仆人和朋友不时助力主角们的武道修行。虽然波波先生登场的篇幅并不多，他还是靠着神秘、强大又可爱的特色得到了许多观众的喜爱。但这个角色却在近年来被一部分欧美网友批判。其原因在于他的形象设计充满了对于黑色人种的刻板印象。波波先生全身的肤色漆黑，只有嘴唇十分丰厚并呈深红色。除此之外，他还总是裹着一条头巾。有不少美国的评论员指出，这一形象设计和19世纪在美国流行的“滑稽戏”（minstrelshow）中“涂黑脸”（blackfacing）的造型完全一致。在这种戏剧中，白人演员靠着不自然的涂黑妆来表演发生在黑人群体中的搞笑故事。因为表演者所具有的压迫性权力，这些黑人形象也超越了中性的“脸谱”而变成了种族不平等的一个历史典型。