中国不缺“复联”，缺的是“漫威”(2)

高重合度受众 好故事 文学IP知名度 演员人气 内容年轻化
杜城：把握高重合度的受众群。
以网络文学改编成网剧为例，一方面，这两种文娱形式的受众是重合度较高的一群年轻人；另一方面，网络文学IP在数据上的认可度，很大程度上保证了其改编成网剧后的观众接受度。与此同时，也可以通过大数据结合人为判断，为影视制作方想要迎合的目标观众群匹配出相应的网络文学作品。
严俊杰：好故事是根本，文学IP知名度，影视演员人气度，均不可少。
在我看来，筛选文学IP的标准只能是“故事本身”，随后才会考虑文学IP的知名度。毕竟，一个故事连影视制作团队自己都不为之所动，又何以改编成吸引观众的影视作品。此外，在进行影视作品改编时，所选用演员的观众好感度亦是保证文学IP改编成功率的考量之一。
周云飞：内容取向迎合大势所趋的95后、00后。
目前市场上的影视IP作品已呈现出内容的日益年轻化趋势，同时网络文学的受众也显现出对内容“脑洞性”和”创新性”的追求，所以结合来看，迎合95后、00后内容偏好的二次元或烧脑的文学IP会被排入影视改编优先级。
② 当代年轻人的内容消费需求
青春魂不分年代；内容感同身受；广告“非诚勿扰”
严俊杰：不论哪个年代，“青春的魂”不会变。
确实如今的年轻人在看剧时有不一样的关注点，比如嗑CP、发弹幕等，这些新生的文娱需求确实会相应地融入一些合适的题材剧中。但在我看来，最重要的还是“青春的魂”，即“敢于突破，坚持自我”是年轻人的一致追求，不分年代。
杜城：年轻人的原创内容，更能打动年轻人。
现在各个市场都强调年轻力量，而最懂年轻人的，怎么少得了年轻人自己。从我们平台上集聚了众多95后、00后优秀作品及作家来看，95后、00后不仅是内容消费的主力人群，更是内容创作方面的主流人群。所以要满足年轻人的内容需求，就应该大力支持年轻人的创作。
周云飞：不突兀、不打扰、不腻烦。
这是一个消费者拥有自主选择权的内容时代，对于想要通过影视作品进入消费者生活的品牌方而言，选择优秀的内容制作团队进行合作是一方面，而在我看来，品牌在内容中“不突兀、不打扰、不腻烦”的消费者触达更为重要。
③优质文学作品何以免遭“怀才不遇”？
书迷、剧迷提前评估；向“非头部”作品掘金
严俊杰：有效评估文学作品与影视剧受众差异。