中国不缺“复联”，缺的是“漫威”(3)

正如CBNData《2019影视文学IP阅读及消费图鉴》里提到的热播剧《都挺好》，随着电视剧的热度提升，该剧的同名小说也迎来了在线热度的高涨。虽说影视剧为文学市场带来了反哺效应，但也说明不一定非要受欢迎的文学作品改编的影视剧才会受欢迎，可见不同平台间受众的差异，我们非常需要这部分的多维数据分析助力IP影视化的前期评估。
杜城：挖掘非头部但却有影视化改编价值的文学作品。
在我看来，优秀的文学作品被埋没是件很正常的事儿，毕竟不是所有文学形式都适合改编成影视或动漫形式的，其中存在想象与实操的差距，所以我们只能通过人为筛选和数据收集的方法，尽可能挖掘平台上非头部，但却有影视化改编价值的文学作品。
④ 文学IP开发，“网络的”vs“传统的”有何不同？
博爱观众啥都看；网文“与时俱进”便于改编，数据可监测
杜城： 网络文学IP更“与时俱进”，便于同影视改编互动。
从内容上来看，网络文学更迎合时下年轻人的喜好，与此同时也便于同后期的影视改编形成良性互动，创造出新的文学呈现形式或影视改编方式也不一定。
周云飞：英雄何必问出处，泛文娱时代的受众大都是博爱的。
作为品牌方，我们在合作影视IP时不会在意它是网文IP还是传统文学IP，因为这些IP受众中都含有品牌的目标消费群。而以“目前消费人群在哪儿，我们就去哪儿找他们玩耍” 为原则的百草味而言，我们乐意通过不同的文学IP绑定不同的分层消费群，通过不同的内容场景实现日趋细腻的“消费者沟通”。
王振涵：网络文学具备先天被大数据评估的优势。
单从影视改编的角度来看，网络文学具有先天的“被评估”的优势。通过网络文学在互联网平台上的大数据沉淀，对读者画像、作品关注度等进行数据洞察，从而提供对影视改编以及商业化运营具有指导性的策略意见。
⑤ 如何实现IP商业价值最大化？
题材先锋性；大数据“追星”；推进文学IP商业化
路内：挖掘先锋题材，为文学IP的孵化打好根基。
作为一名作家，我觉得创作题材就是最大的价值，即使这个文学作品没有被商业化开发。所以从题材挖掘的角度来说，我会希望有诸如“这个时代最具争议的话题”之类的价值探讨，这对于作家而言是有极大帮助的。对于作家而言，能做好的便是在文学IP孵化之初，保证它的价值观先锋性。
王振涵：用大数据“追星”，成为品牌与内容的配对师。