加速时代下的中国动漫(2)

纪录片《漫画一生》十分精准地概括出了这种生产机制：“一支画笔，一腔热血，漫画一生，理想一生。”一个人，一支笔，从创意到脚本到分镜再到成稿。这种兼有一丝前现代风格和工匠精神的想象，对照着这个生产机制商业化、流程工业化的网生内容时代，他们的热情、初心、挣扎与努力，更添了一分冲向风车的堂·吉诃德式古典理想色彩。
说中国动漫产业发展的“迟”，主要指的是盈利模式上的“慢”。从时间轴上来看，迪士尼、皮克斯等成熟的动画公司探索打通了一整套的盈利模式：从动漫故事到衍生品产业再到IP授权，其中，版权意识与对文化产品的付费意识尤为重要。而这种衍生产业与IP全链路的产业开发模式，对于中国来说是新世纪以来新开辟的市场。相应的版权意识缺位，对动漫产业化路径的冲击是极大的。而仅仅依靠电影票房实现盈利，问题则又绕回到一个更大、更复杂的命题中去了——电影工业化何以实现，以及讲一个好故事和讲好一个故事之间的平衡与取舍。
盈利模式落地“晚一步”，撞上的却是互联网时代的“快一步”发展。中国移动网络的发展是“后发优势”的典型代表，然而，当实体消费品的商业模式尚未成熟，便加速进入了虚拟现实阶段。
人们可以为代码、符号、数据真情实感地消费，那些投射了人们过剩的想象的完美对象，将实体化的动漫产业中的“角色商品”转码为“数据库商品”。相应的，人们对“故事”本身的消费模式也在数据库化，这种变化正是：故事消费衰落，角色消费兴起。
当然，并不是说“故事”在今天变得不再重要，而是对“故事”的消费方式发生了变化，这种变化既与网络媒介的丰裕性与可得性相关，更是将二次元动漫的文化影响，经由网络文化的转译而“破壁”到大众文化。
此时，对于消费者来说，他们接受一部作品的单位不再是整体的故事，而是角色，“具备相当程度影响力的角色，它被想象成可以脱离原创的故事，可以自律性地存活在关联作品或二次创作等其他的故事中。”日本的御宅族文化研究学者东浩纪将这一现象命名为“角色的自律化”。最典型的一处现象便是，比起讨论角色的人物性格本身，当下我们更多的是讨论“人设”。
传统角色的人格魅力需经由故事完整且精彩地演绎，才能登入典型形象之序列。“人设”与“故事”的关联松动了，有时甚至是事先亮明的信息：而熟知某套故事数据库的观众们，“人设”就像角色与自己之间的一层皮肤，他们挑选一种熟悉的“人设”穿上，便可代入到作品中。有时，他们感慨“这个人设也过于真实”，甚至不需要看完某一作品。