《大闹天宫》中孙悟空的美术造型设计分析(2)

（二）张光宇先生动画电影美术造型风格
《大话西游》的创作过程十分的曲折，当时上海美术电影制片厂的很多美术设计都对主要的人物形象进行了设计和造型准备，然而精益求精的万籁鸣导演都不是十分满意，后来，通过朋友介绍，请到了当时在在中央美术学院教书的张光宇教授，他在美术角色设计，有很深的造诣，于是其对人物的情况进行深刻的分析，才有了我们喜欢的孙悟空的角色。
张光宇先生的《大闹天宫》美术设计，主要代表着他对故事的深刻认识，同时也有自己的创新，在传统的基础上，发挥了自己的想象力。其主要的创作人物有孙悟空、玉皇大帝、太上老君、太白金星、二郎神、四大天王、哪吒等，在他们身上所表现出来的不仅仅是人物本身，也包含着作者对人物的深刻认知，同时在张光宇先生的刻画下，其人物心理活动都表现的淋漓至净，同时有他们的形象能够反映出中国的传统的文化的精髓。在主要形象设计上都有着十分明显的特点。孙悟空所表现出来的勇敢、坚持，恩怨分明，玉皇大帝所表现出来的漫不经心的虚伪狡诈、哪吒的骄横，都表现的十分的清晰，能够传达给观众的东西更加的饱满，使得整个故事更加的充实。美术造型最宝贵的是能够有精心的雕琢却能够不显现出痕迹。从整个《大闹天宫》的主角们的美术造型设计，都能看出张光宇先生的美术素养和其高深的功底，以及对人物的深刻认知。
二、《大闹天宫》中孙悟空的美术造型设计分析
（一）《大闹天宫》中孙悟空的美术造型表现形式
作为四大名著之一的《西游记》，被人们用戏剧、评书、皮影戏等艺术形式再创作出来，在城镇乡村、田间地头呈现给广大人民，而孙悟空拥有广大的“追星族”。在整个《大话西游》的造型设计和美术设计中，民族艺术都有其精彩的表现，同时又加上了自己的创新，使得民族艺术更加的丰满，故事情节更加的圆润，导演万籁鸣对民族艺术的喜爱和其发展宣传从他的电影从可以看出，他所有的作品都有明显的民族特色。
在《大闹天宫》中孙悟空的造型都是由其内涵的。脸谱是汉族传统戏曲演员脸上的绘画，用于舞台演出时的化妆造型艺术。脸谱对于不同的行当，情况不一。脸谱中的红色脸代表着忠义、耿直、有血性。影片中的孙悟空的脸部中央用红色勾画成一颗“心”形，表现其忠勇耿直，是一个有血性的英勇角色。绿色的眉毛，红绿互补，使得孙悟空的眼睛更为传神。皮影戏是一种用蜡烛或燃烧的酒精等光源照射兽皮或纸板做成的人物剪影以表演故事的民间戏剧。《大闹天宫》中孙悟空的打斗动作运用了民间皮影的表现形式。以及民间戏剧打斗元素。