深度解析！那些说《玩具总动员4》是恐怖片的人，不是蠢就是坏啊(3)

在为了得到认可的同时，他们真正地变成了“人”如果说前几部《玩具总动员》突出是黑格尔关于模仿欲望的阐释，那么到了最新的《玩具总动员4》则出现了从黑格尔到勒内·吉拉尔的转向。
在黑格尔那里，我是因自己而有欲望，我是我欲望的根源，而且我需要别人来认可我。在吉拉尔这里，我只有在模仿别人之时才有欲望，而别人也是如此，我们构成了一个模仿的螺旋，它没有明确的根源，不来自你或我任何单独的一方。
在黑格尔那里，认可的欲望不是相互模仿的，而是对称的；在吉拉尔这里，模仿的欲望正因为是相互模仿的，所以才是对称的。
《玩具总动员4》在成长的母题得到了递进和抬升：即玩具之所以存在的意义，并且由此延伸，当玩具不再以主人的心情为考量，玩具也就不再只是玩具，他们成为了没有天使助力的皮诺丘，自由的穿梭于玩具和人类世界，并且得到了超越人类赋予才能得到的身份认同。

在完成这两次递进时，《玩具总动员4》体现了好莱坞顶级编剧的细腻和平衡。第一次告别，胡迪和牧羊女就分别划开了玩具和人类的世界。一个被主人控制的，因为主人才有了“生命”的女孩卧室。