大圣与哪吒归来：国漫向传统神话要灵感和票房(2)

动漫“破圈”
瀚叶数据资深分析师慕昕然表示，随着2013年移动互联网高速发展，互联网公司纷纷入驻动漫产业，例如腾讯、网易等大力扶持动漫产业的发展，并在2016年以后动漫产业发展达到了顶峰，如今用户规模已经超过三亿。瀚叶数据调研显示，关于动漫行业的用户，男性占比在53%，女性占比47%，从年龄来看，90后大约占比33%，00后43%。如果按照00前属于成年人计算，成人用户超过一半以上。
在这种情况下，有着广泛用户基础的传统文化往往更容易帮助动画作品取得好的市场表现，一方面，传统文化经过时间的大浪淘沙，能够流传下来的大都是精品，另一方面，传统文化有着广泛的人群基础，可以为动漫作品积累足够的粉丝基础，也容易让观众更容易进入剧情。
在业内看来，中华文化本就是一个巨大而宝贵的影视素材库。上海丽磬文化创始人李菁说2002年宫崎骏的电影《千与千寻》获得奥斯卡最佳动画奖，击败了四部美国电影，其中两部来自迪士尼，宫崎骏采访的时候提到过，他的作品受到中国文化的影响以及徐克电影的影响。中国文化的魅力可见一斑。
慕昕然表示，动漫产业的发展一定要根植于中国文化。“我们的创作不能单单从创作者自己的角度说我想告诉观众我想要表达什么，而是应该从观众的角度来想他们需要看什么样的故事，而中国文化无疑是创作者取材的重要宝库，为什么这样说，首先中国文化漫长的中华上下五千年，有着丰富的宝藏等待着我们挖掘，甚至国外制作的一些动画电影，包括花木兰、功夫熊猫，很多都是西方内核的中国故事，因此，动漫产业要大发展，就要根植于中华文明，打造文化大IP。”
不仅如此，基于传统中国文化打造出的动画作品一样可以在全球获得成功。国外成功的动漫作品也再次向我们展示了“民族的才是世界”的这样一个真理。MangaToon商务总监童西子表示：“我们通过《海洋奇缘》了解了毛利人的文化，通过《美食总动员》了解了法国美食文化，通过《寻梦环游记》我们了解了墨西哥亡灵节，在这方面，东方美学和传统文化结合一样可以走向海外。”