王微不是杨戬｜最话(7)

但这种偏爱显然不是基于创作理念，而是一种商业上的野心。据此前的一篇报道，王微希望作品能够尽可能广泛地征服观众群体，从不谙世事的孩子，到心智成熟的家长。
当然，后来商业也用票房给了追光三连击。在《阿唐奇遇》遇冷后，王微在一次采访中说过：“做到这种水准了，如果说观众还只是这样的一个反应的话，那我觉得将来家庭向的电影估计没人再做了”，“第三部做完之后，尤其上映后如果发现市场反应也就这样，我也就不想再去做太多了，估计以后也就是专心做一些偏青少年向的吧。”
于是后来，他自己拍板，将《白蛇：缘起》的故事和角色形象都改成成人向的。
随着放弃合家欢电影，追光也终于决定不再自造IP了。
“你会发现说，整个中国的观众结构和市场，对新IP的接受程度没有那么快，新IP需要一定时间的孵化，得让大家熟悉这些角色，再喜欢，再为他买单。对角色的熟悉度，决定了观众会不会被买单。这是决定做白蛇的时候发现的。”郑航告诉我们。
当然这种发现一定是有外部刺激的。因为随着《大圣归来》《魔童降世》的火爆，“重新解构中国传统故事”几乎成了国漫的普适性选题。
于是追光也一举推出了三个系列，“新传说”、“新神榜”、“新文化”。之后所有的片子，都在延续着这个方向进行。
包括《杨戬》，这是新神榜系列的第二部；再包括《杨戬》播完后的下一部预告片《长安三万里》，那是“新文化”系列的第一部，对诗人李白人生故事的重新解构。
当然，放弃了自造IP，也就放弃了很多自我表达的机会。
据说，《猫与桃花源》的那只猫，其原型是追光动画办公室里的一只灰色的英短，王微想借此表达的的立意是“远方和家”。
天知道有多少人能和王微的猫共情。
当然，哪怕不再自造IP，只要创作者坚持自我表达，电影也一定有很强的个人色彩。赵霁就曾在接受采访时表示，“每一代创作者讲故事时，都会结合他当时的世界去理解。”
于是，在那个8月末的下午，没有得到过命运巨大馈赠的普通主妇李芳，在杨戬的故事里沉沉睡去。当她醒来，少年已身困太极图中。
又一段打斗之后，少年找回真我，重开天眼，终于打破了禁锢。
对于这一段，李芳没有共情。并且，她理解的太极从来不是一个牢笼，太极是无象无形，以及无我。