哪吒之哪吒之魔童降世:恢复国产动漫的荣光,动漫复兴时代来临?(6)
2022-11-04 来源:旧番剧
可以看到,哪吒故事反映的永远是大众价值(而且往往是特定的受众的价值,而非官方的、主流的价值),它反映了每个时代独有的政治、社会和文化气候,如果观者只见“激进”“保守”这样的概念,而对每个时代特定的内涵视而不见,难免会有些偏颇。
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归根溯源,《哪吒闹海》这一故事的直接来源是元明小说,其中又以《三教搜神大全》最早。此书成于元代,其中有“割肉刻骨还父,而抱真灵求全于世尊之侧”的段落。这种灵肉分离、“反对父权”的状态明显影射了当时元代统治者与文人之间貌合神离的关系,但以上世纪70年代末的眼光来看,我国大众价值对这一段落的阐释显然已不再涉及这种关系,更不具有某种无政府主义的倾向,而是充满反帝反封的阶级斗争色彩,这种情况下,“割肉剔骨”也就成为了人民革命的象征。
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不消说,这样的说法放到今天这个时代已经说不通了,而用“人民革命”的激进眼光来评价当今的作品,实质上并不能保持其先进性,反倒不啻为一种“新保守主义”。文化的发展不仅在于传承,更在于创造性解读,《魔童降世》里并不缺乏这种创造性:我们发现,此次的阐释强调的是传统价值的回归(父权有限地再临)、消极而非积极的自由(不能完全退去的乾坤圈)、阶层跃升的希望,同时也不乏批判性色彩(民众的非理性,很难不让人想起愈演愈烈的网络暴力)。