哪吒之哪吒之魔童降世：恢复国产动漫的荣光，动漫复兴时代来临？(6)

可以看到，哪吒故事反映的永远是大众价值（而且往往是特定的受众的价值，而非官方的、主流的价值），它反映了每个时代独有的政治、社会和文化气候，如果观者只见“激进”“保守”这样的概念，而对每个时代特定的内涵视而不见，难免会有些偏颇。

归根溯源，《哪吒闹海》这一故事的直接来源是元明小说，其中又以《三教搜神大全》最早。此书成于元代，其中有“割肉刻骨还父，而抱真灵求全于世尊之侧”的段落。这种灵肉分离、“反对父权”的状态明显影射了当时元代统治者与文人之间貌合神离的关系，但以上世纪70年代末的眼光来看，我国大众价值对这一段落的阐释显然已不再涉及这种关系，更不具有某种无政府主义的倾向，而是充满反帝反封的阶级斗争色彩，这种情况下，“割肉剔骨”也就成为了人民革命的象征。

不消说，这样的说法放到今天这个时代已经说不通了，而用“人民革命”的激进眼光来评价当今的作品，实质上并不能保持其先进性，反倒不啻为一种“新保守主义”。文化的发展不仅在于传承，更在于创造性解读，《魔童降世》里并不缺乏这种创造性：我们发现，此次的阐释强调的是传统价值的回归（父权有限地再临）、消极而非积极的自由（不能完全退去的乾坤圈）、阶层跃升的希望，同时也不乏批判性色彩（民众的非理性，很难不让人想起愈演愈烈的网络暴力）。