“姨妈”的后现代艺术读本：对一部电影的12种图解(5)

高波作品
高波的风格总是那么诗意、缥渺和迷离，请他来画纷繁喧闹的大都市题材又会出现怎样的场景？一个大花园，一个《去年在马利安巴》式的梦中大花园（它是《姨妈的后现代生活》中那个上海公园的抽象变形），象朦胧的布景，半醒半睡之间，烟雾袅绕四周……前面漂浮着四张面孔，那是电影中的人物——两种电影叙述的重叠与对位，统一在优雅的灰色调之中，它是互文的，也是离散的。它象被电影引发的迷思……

吕欣作品
吕欣的“作业”是12位画家里最轻盈最天真的，象在儿童乐园玩耍一般，无邪，快乐，完全没有烦恼。画面处理得非常透明，一切仿佛已被过滤或洗净……外滩的高楼大厦如同充了气的玩具，所有的剧中人物都“洋娃娃化”了，一种鲜活的、青春的甚至是玩具商店的气氛成了画面的主导倾向。能把非常世故和充满无奈感的《姨妈的后现代生活》演绎得这样卡通，吕欣的确很有创意。

周杰作品
周杰作为舞台设计师和经常接受定单的环境艺术家，他更多考虑的是“对象之规定性”，周杰提供的作品明显地具有“怀旧感”，即少年时代对电影院海报范式的深刻记忆：主角、故事发生地点及时代背景的“三大要素”必须兼顾并突出重点。对于“定单”的理解，在周杰看来是由“定货方”决定的，也就是说，服从于电影的自我陈述，却不必刻意在这样一个“宣传任务”中去强调“个性表达”。而周杰的作品也就成为这一理念支配下的“范本”。