“姨妈”的后现代艺术读本：对一部电影的12种图解(3)

裴晶作品
裴晶一向喜欢通俗平易之物，他最常用的词是“大众喜闻乐见”。裴晶的作品如同快照，他的灵感基本来自“二手图像”：广告、杂志封面、招贴、廉价画册、流行读物插图。当裴晶按照电影剧情和人物规定性完成了海报的主体部分之后，他并没有忘记往上添加一些他热衷的“符号”：标语、口号、向日葵，甚至来自“文革记忆”和“春宫图”的某些图像碎片……裴晶的“作业”强化了电影的轻松感和游戏性，即便它们可能偏离了电影本身，却在我们的观看中，再一次把电影的可能性与无所不包的世俗作为类似的事物联系起来。

何旸作品
何晹虽然也采取了拟古典写实技法突出表现“命题”钦定的核心人物，然而他对整个“舞台氛围”的营造却是“超现实主义”的：向内推进的屏风布景，克隆式左右分立的“幽灵发哥”，从侧旁闯入的“契里柯猫”，与电影日常细节无关的冷冰冰静物，纵深的“上海弄堂”——仿佛是另一部电影的“场景误置”——但我认为这正是何晹作品的迷人之处和令人迷惑之处，它有种白日梦般的“异国情调”！