每拍一部日本漫改电影，都要杀一个靠谱编剧祭天(4)

而2020年初开播的黑马动画《别对映像研出手！》于3月底正式收官，由斋藤飞鸟、山下美月、梅泽美波主演的同名真人短剧则于4月初播出，同时也为了5月15日（后因疫情延期至9月）上映的真人电影预热。片方计划的紧凑排期更能反映出，片方通过漫改电影收割粉丝的意图。

相较于开发期更长的真人电视剧，现代题材的漫改真人电影更具备“赚快钱”的能力。像是2014年之后，推出频率越来越高的少女漫改编电影，恰好能够证明这一点。
在日本电影市场，女性观众对票房的贡献能力不容小觑。由于《热血之旅》《女主角失格》《闪烁的爱情》《Orange》等少女漫改编电影纷纷突破20亿日元票房，各大电影公司似乎从中看到了商机。随后少女漫改电影也迎来爆发期，每年围绕恋爱、友情等元素展开的少女漫改电影甚至多达十余部。

站在商业角度，片方都希望以有限投入换取更高回报，如此保守的漫改电影策略，同时让日本电影市场面临“内容创新性降低，同质化严重”的质疑。不过从整体市场环境来看，“人气IP 新生代明星”的漫改策略仍然具备一定效果。
据日本电影家协会公布的数据表明，2010年-2019年，日本本土电影（邦画）的市场占有率均高于海外电影（洋画），日本国民普遍对本土IP情有独钟。
而真人电影方面，在日本较为吃香却常常是好莱坞非超英大片，观众们尤其对《美女与野兽》这样的迪士尼动画改编真人电影，以及《马戏之王》《波西米亚狂想曲》等音乐题材的影片抱有较大热情。