中国动画电影的情怀为何都成渣？(4)

由于制作水准平平，最后在国际市场上也没有得到认可。2015年3D版的《神笔马良》由迪斯尼中国创意技术支持完成。洪汛涛创作的这个基于中国文化背景的童话可谓家喻户晓，但在中西“混搭”的改编中，原著精神被摒弃，重新包装成迪斯尼风格的动画片。贪得无厌的地主换成了残暴的将军，生活艰苦的马良转换成了营养充沛的胖儿童，身边还有一个贴心的异性知己，这种中国文化的西方转换，看后让人五味杂陈！被称最炫民族风的《小门神》俨然又一部“香蕉动画”。尽管土地公公、门神、年兽、鞭炮、江南小镇这些中国元素丰富，但在角色设计和表演上模仿痕迹严重，胖瘦对比鲜明的两个主角和弹性十足的动作尽显迪斯尼美学风格，和动画片《花木兰》设计如出一辙。而《熊出没之雪岭熊风》《赛车总动员》这些动画片更是没有走出迪斯尼风格的窠臼。
上世纪50年代到80年代，万氏兄弟、王树忱、马克宣等为代表的老中青三代动画人坚持中国动画的民族化道路。将我国民族文化和动画这种外来艺术相结合，形成和前苏联、萨格勒布学派等完全异样的风格，被称为“中国动画学派”。他们创作的作品，在形式上借鉴了我国京剧、水墨画、剪纸、皮影等民族艺术；在内容上或取材于我国传统文学魁宝，或立足我国社会现实；在主题上传承、创新我国优秀的传统民族精神；充分展现出东方神韵、中国风格。再看迪斯尼、梦工厂风格，为保证商业上的成功，作品画面唯美，勇气、友谊、爱和家庭等美国社会主流的价值观成为一贯主题，通过生动夸张的表演追求幽默有趣的效果，影片给人畅快淋漓之消遣感。和以迪斯尼为代表的好莱坞动画电影相比，日本宫崎骏的作品风格清新、自然。他不是通过肆无忌惮的插科打诨取悦观众，而是用魔幻和现实交织的世界，纯朴善良又不失干练坚强的女性和浓浓乡愁编织了一个美丽的梦来抚慰观众受现实压迫的心灵。
因此，作品具有强烈的人文色彩，看后往往意犹未尽。
毋庸讳言，中国动画在价值观和风格方面的问题，暴露出我国动画创作者对本民族文化的不自信和面对商业背景创作的乏力。从上世纪的计划经济到当前的市场经济才短短20多年的时间，新一代中国动画创作者没有把握以受众为中心的动画创作规律。一些作品以牺牲文化为代价，刻意迎合观众口味，通过娱乐刺激赢取点击率，通过模仿“他者”获得关注，内容肤浅、艺术性低下。但随着中国动画创作者思想的日趋成熟，对创作规律的逐渐领悟，对本民族文化的理解不断深入，在拥有巨大的受众群和国家大力扶持文化产业发展这些有利条件下，中国动画必将复兴，迎来它的又一个春天！