【雅昌专稿】上海美影厂中国水墨动画片的背后画手，都是“熟人”(2)

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▲1979年 第一部宽银幕动画长片《哪吒闹海》
▲1979年第一部木偶系列片 《阿凡提的故事》
在今年，某公众号推送了一篇《写给没有一条新闻的上海美术电影制片厂建厂60周年纪念日》的文章，他指出，“这样一个值得纪念的日子，我们却看不到一篇像样的新闻，看不到一个纪念性的活动”，并从上海美术电影制片厂自身和中国动画产业的发展，看“是谁把上海美影厂彻彻底底地忘却了呢?”。
并提议，“复兴上海美影厂，就请从纪念它诞辰60周年开始吧”。
动漫强国日本，也不愿轻易尝试的“水墨动画片”
上海美影厂成立至今，仅4部水墨动画片面世
▲水墨动画片《小蝌蚪找妈妈》
水墨动画是中国传统水墨画与现代动画技术相结合的产物，是中国动画史上的一大创举，被日本动画界称之为“奇迹”。
所谓的水墨动画片，大部分整片没有独白或旁白，仅以水墨画独有的表现形式，加上音乐、音效表情达意，使整部影片情景交融。画面上的人物、背景没有鲜明的轮廓和线条，而是以晕染的形式构成。一部水墨动画片摄影时间，足够拍成四、五部同样长度的普通动画片。
▲水墨动画片《山水情》
当时水墨动画片的制作过程复杂，原画师和动画人员在影片的整个绘制过中用铅笔在动画纸上作业，每一个动作都需要画一张，利用分解、描线、分层渲染著色，并且在摄影台上一而再、再而三的重复固定和拍摄。曾来交流的日本动画人，虽然已初步掌握水墨动画拍摄技巧，但回国后也不想轻易尝试如此复杂的工序。也因为其艺术价值与商业价值不成正比，使得水墨动画后续发展面临无以为继的尴尬。
当时上海美术电影制片厂不惜投入巨大人力和时间来创作，因为水墨动画片难度大，至今，由上海美术电影制片厂制作的水墨动画仅四部，但参与的制作班底都是耳熟能详的艺术大家：根据齐白石水墨为灵感的《小蝌蚪找妈妈》;李可染先生画的《牧笛》;程十发参与指导的《鹿铃》，和吴山明、卓鹤君参与创作的《山水情》。在上海美术电影制片厂公布的新片计划中，也有一部，作为水墨动画传承之作《斑羚飞渡》，将当代国画的水墨动物形象搬上大银幕。
▲水墨动画片《牧笛》
所以，用一句新媒体的形容方式来说：真正看过以下这几部水墨动画片，你的童年才没白过。
齐白石：《小蝌蚪找妈妈》(1961年)
1961年的《小蝌蚪找妈妈》是中国第一部水墨动画片，集体编导，艺术指导为特伟，美术指导为钱家骏。影片在1962年第一届中国电影百花奖上荣获最佳美术片奖，并在随后的10年间在多个国际电影节上获得荣誉。