【雅昌专稿】上海美影厂中国水墨动画片的背后画手，都是“熟人”(4)

即将要面世的新作：《斑羚飞渡》
《斑羚飞渡》目前主要角色的形象还在完善当中，导演组也正通过拜访国画大师听取意见来不断修改，同时也在进行加入三维动画形式、在传统黑白墨迹基础上加入彩墨效果等新尝试。
你怀念不仅是经典，而是动画界的“中国学派”
据上海美术电影制片厂党政负责人郑虎告诉媒体，建厂至今的近500部作品中，都含有中国文化、中国元素、中国造型的浓重表达。
▲1980年 第一部获得柏林电影节奖项的中国电影《三个和尚》
电视机刚兴起后，大量日本动画、连续剧抢占电视荧屏。中国急需自己的系列动画片，因此上海美术电影制片厂决定开始投拍系列动画片。自上世纪50年代起，“我不愿模仿!”，使上海美影厂走上了一条有别于西方国家动画发展模式：“中国学派”。
提到“中国学派”就不得不提到一个人，上海美影厂首任厂长特伟。他被称为中国“水墨动画之父”、动画电影“中国学派”创始人之一。“我不愿模仿!”便是他经常提到的五个字。
▲1983 年第一部水墨寓意剪纸片 《鹬蚌相争》
▲1986年第一部剪纸系列片《葫芦兄弟》
从1955年，特伟开始尝试探索中国传统戏曲与动画的结合，也吸取中国民间皮影戏和剪纸片的艺术特点。创作的《小蝌蚪找妈妈》、《鹿铃》等作品，奠定了“中国学派”在动画界的地位，也扛起了中国特色动画审美之旗。
▲1999年第一部市场化运作影院动画片 《宝莲灯》
▲2004年第一部全家欢喜剧动画系列片《大耳朵图图》
有老艺术家曾对媒体说到，动画“中国学派”能在世界上站稳脚跟,靠的是不忘初心,坚守文化自信。
编辑：张丽敏