皮克斯艺术家如何创作这部获奖无数的短片？(3)

两位导演提到，在美国，动画常常被认为是“儿童电影”的同义词，但是在别的地方可能更多是被当做一种叙事方法。他们感受到这种文化差异对美国动画的限制。在制作了大量合家欢电影之后，他们希望做点事情，挑战自己的舒适区。
Coats的手稿，人物设定的各种尝试
以一部十分钟以下的短片为目标（实际上最后剪辑出来只有短短七分钟），两位导演多次更改调整他们的警长故事。
《BorrowedTime》讲述的是一个老警长的故事
比如在定下主题为“宽恕”之前，他们增加了很多额外的角色，想要让警长经历一个被身边的人背叛的时刻。还曾设定有三到四分钟的抢劫场面，但他们马上意识到这个场面将几乎全是人物密集的动作，而且对故事情节毫无作用。
灰暗的风格让人想起《老无所依》
两位导演都提到，在制作短片的过程里如何减少无谓的故事内容，这是他们学到的最重要的一点。
有时候这也是很让人无奈的，比如有一次短片主要角色之一的一个老人，经历导演们一次又一次设定、建模、调整后，但是最后又从电影里移除了，对此Coats表示，“我们最后决定剪掉他，但是我们之前花了太多心血在他身上了，做出这个决定真的很令人心碎。”
在制作阶段另一个需要两位导演掂量的是，他们应该花多少时间在短片上面。有时候通宵工作，短片却没有任何起色，最后他们拜托了皮克斯的场记阿曼达·迪尔岭·琼斯帮忙，Coats和Hamou-Lhadj认为《BorrowedTime》的制作能重回正轨都要归功于她，“她正好擅长我们俩都不擅长的所有领域。”
琼斯在动画的配乐和音效制作方面也起到了重要作用，是她联系了作曲家GustavoSantaolalla（《断背山》、《通天塔》和《最后生还者》的音乐制作），还邀请了天行者音效做最后的音效设计。琼斯对于动画的直觉非常敏锐，Hamou-Lhadj承认，其实在听过Santaolalla’s为《借来的时间》创作的音乐之前，他就已经在想短片中要用类似《最后生还者》中的音乐了。
目前，Coats和Hamou-Lhadj已经把他们的作品在各大电影节上展示过了，问及他们是否会把《BorrowedTime》或者其他什么作品做到长篇动画电影的形式时，导演们说现在讨论这个问题还早了点。“我们的确很喜欢做动画，”Coats说，“但是我们不知道会受到现实的多少限制，特别是做这种长篇动画电影的预算太高了。我们已经用了五年来做《BorrowedTime》，接下来我们也很希望能做一部新鲜的并且更加特别的作品。”