野生“顶流”，我不是胖虎(5)

司徒宽认为，市场不缺优秀的创作者，“先看好作者，相信作者对自己作品的判断”，早期需要给创作者以更多“自由的空间”。除了@不二马大叔 的形象“我不是胖虎”，奇策旗下还签约了@Yogin幺了个菁、@西风八爪 等原创作者，运作神烦鸟、阿柴枸杞 等IP形象。因此，早期的“野生”与后期的市场化运营结合缺一不可，只是要找准“时机”。
奇策也在密切关注时下大火的数字艺术相关领域，期望在先锋领域找到IP发展的可能性，提前压中潜在风口。这或许是下一个“时机”。
在内容爆炸时代“漫步”
社交媒体大大缩短了“出道”路径，让原创卡通形象们得以在短期内快速完成“原始积累”。从微博、到抖音、快手、视频号，每一个平台都存在巨大的流量机会，短则3个月就足以让一个“网红”爆红。
但“快”也暴露了问题，内容创作追不上起势的速度。强势的内容板块会形成“第一印象”，强势的占据受众的大脑，造成对IP片面认知和错觉。比如不少粉丝会把胖虎“定格”在表情包IP。
“胖虎的起势跑的太快了，没有时间去丰富胖虎本身的故事”，奇策也意识到这一问题，新形态的内容创作跟不上，反而把IP定格在了一个低维度，解决的办法只有补足创作，让IP内核和认知丰满起来。相比起商业化“快跑”，2022年的重心反而是补充故事和内容来。
实现“内容跨越”不得不提到罗小黑，2011年创立在微博连载，2019年从互联网平台跃向影视大荧屏。早期罗小黑动画依仗创作者一己之力，动画一集5分钟，一年只能做2集，常常处于“年更”状态，被粉丝戏称为有生之年系列。稍微有名气之后，团队才扩充到10多人，究其原因是“没人”。2019年《罗小黑战记》登陆院线，3000万投入成本，票房31.51亿，时隔八年情怀依旧。
但罗小黑只是个例，甚至可以说是可望不可即的“诗和远方”。现实情况是，一个网络形象IP火爆后，想在内容产能上跟进可能都是吃力的。去年就有数百万粉丝的网络卡通形象因为签约公司的内部调整，其规划中的番剧迟到了整整一年才上线。
“快”同样也带来了压力和挑战。“虽然基础设施基本完备了：有自媒体平台、有玩家群体，但是相应的选择也变多了、读者的时间变少了，对一件事物的喜爱也维持不了很久。这反而让好的作品难以得到正反馈。” @不二马大叔 认为，“胖虎的创作完全是随缘的，是被读者的鼓励推动的”。
时至今日，胖虎的动画计划止步于“想过”。浅尝辄止的原因，一方面在于动画制作需要调动的精力太多，另一方面在于达不到作者期望的效果。